主役

必ずしも 楽曲のいちばん最後に響く音が主役とは限りません。 詳しくは、本記事をご覧ください。 具体例で見てみましょう。 楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。 ドビュッシー「前奏曲集 第2集 よ...

メロディをキング（王様）にさえすれば、 とりあえず いちばん大事な要素は確保されます。 はっきりとしたメロディがある楽曲の場合は たいていメロディがいちばんの主役であり それらを聴衆も聴きたがっています。 ...

メロディに分散和音的動きが出てきたときは 奏法上、ウタがなくなってしまわないかどうかに 注意が必要です。 具体例を挙げます。 楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。 ショパン「エチュード Op....

本記事では、 メロディという主役をいかに主役として演出するかについて 「内声に出てくるメロディ」を題材に解説しています。 外声にでてくるメロディにも応用できます。 内声にメロディが埋め込まれている書法は よく見られ...

「主役を立てるための脇役の在り方」 について学びましょう。 ただ単に 「メロディを大きく、伴奏は小さく」 などといった単純なものではありません。 詳しくは、本記事をご覧ください。 「伴奏でメロディを隠蔽してしまわない...

伴奏というのは 「主役をひき立てるべき役割」であり、 メロディと拮抗していくべきときはあっても 原則は「サポート役」です。 詳しくは本記事をご覧ください。 歌や器楽の伴奏をするときは 決して主役を邪魔しようとは思...

本記事では、 頻出要素である「追っかけ」について話題とし、 音楽的に演奏するコツをお伝えしています。 具体例を挙げます。 楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。 モーツァルト「ピアノソナタ K.545 ...

本記事では、 良かれと思ってやっていることが マイナスになっていないかの注意喚起をしています。 ほとんどの楽曲には「メロディ」があります。 つまり、主役はメロディであるわけですが、 作曲家が指示したわけでもない...

本記事では、 「メロディの重要性」 をお伝えしています。 最も基本的なことでありながら、 意外に多くの学習者が見落としている点です。 意図的にメロディが書かれていない作品もありますが、 基本的には楽曲にはメロディ...

本記事では、 「ピアノ曲における、各声部のバランスのとり方」 について 基礎を解説しています。 ピアノが他の多くの（単音）楽器と異なる点は、 「同時にたくさんの音を発音できる」 という点。 では...

モーツァルト「ピアノソナタ 変ロ長調 K.570 第1楽章」 ワンポイントレッスン！ 譜例（Finaleで作成、125-129小節目）