ダイナミクス

少なくとも メロディの中に出てくる同音連打のほとんどは 本記事の内容に注意しながら演奏することで 一気に無機質ではなくなります。 演奏が無機質に聴こえてしまうのには さまざまな理由が考えられますが、 そのうち...

ひとつのダイナミクス領域の中で 音楽がどこへ向かってどのように進み どこでおさまるのかを 必ず考えるようにしましょう。 シュナーベルも強調していますが、 以下のような「変終止（アーメン終止）」では Ⅳ度和音の...

【ピアノ】段階的なクレッシェンドの取り入れ方 という記事で 段階的クレッシェンドについて取り上げましたが、 今回は別の作品例を挙げて追加解説。 本記事単体でもお読みいただけます。 具体例で見てみましょう。 楽...

力のある作曲家が書いた指示であれば ほぼ必ず、意図があります。 それを自分なりにでも構いませんので 想像してみるクセをつけましょう。 作曲家自身が指示したソフトペダルというのは 意外と多くの作品で見られます。 ...

本記事では、 演奏方法に迷いやすい記譜として クレッシェンドの行き先のダイナミクスをどうするかについて 取り上げています。 具体例で見てみましょう。 楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。 ラ...

ピアノ演奏において メロディの輪郭をはじめ あらゆる表現を描くためには、 減衰楽器という楽器の特徴を踏まえておく必要があります。 「ピアノ・ノート 新装版」 （ 著 : チャールズ・ローゼン  訳 : 朝倉和子 / み...

「たったひとりでもアンサンブルをしている」 という事実を忘れないようにして ピアノへ向かってみてください。 別々の声部で クレッシェンドとデクレッシェンドを同時に表現するのは 苦手としている方が多いようです。 ...

ピアニストのアレクサンドル・トラーゼも語っているように、 「短い音符ほど弱く弾く」 というのは 例外こそあれどクラシック音楽の原則とされています。 ではなぜ、このようにすべきなのでしょう。 「NHKスーパーピアノレッス...

同じ音型や似た音型が 異なるダイナミクスで出てくる場合、 距離を感じることで 立体的に演奏することを考えてみてください。 具体例で見てみましょう。 楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。 リス...

「特定の声部が出過ぎている」 などといったことを客観的にチェックする方法 を解説します。 ただ単に録音して聴き直すだけではありません。 クラシックのような ダイナミクスの幅を広く表現する分野において応用できる、 ...

本記事では、 メロディという主役をいかに主役として演出するかについて 「内声に出てくるメロディ」を題材に解説しています。 外声にでてくるメロディにも応用できます。 内声にメロディが埋め込まれている書法は よく見られ...

時間的なダイナミクス変化のさせ方として 「困ったら弱拍から変化させる」 と考えると スムーズに聴こえることが多い。 詳しくは、本記事をご覧ください。 何度も書いてきているように、 クレッシェンドやデクレッシェンド...