【ピアノ】段階的なクレッシェンドの取り入れ方②

具体例で見てみましょう。

楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。

ハイドン「ソナタ 第60番 Hob.XVI:50 op.79 第3楽章」

譜例（PD楽曲、Finaleで作成、71-76小節）

譜例の真ん中（上段と下段のあいだ）のダイナミクス指示が

楽譜に指定されているのですが、

ここに書かれている cresc. をどのように表現するのかが

演奏者に問われています。

ここでは、以下の2パターンのやり方が想像できます。

上段の上に書いたダイナミクス指示は、良くない例。

下段の下に書いたダイナミクス指示は、推奨する例。

それぞれ、書くスペースを上下に分けただけで

書かれている段のみに適用するという意味ではありません。

（再掲）

両方ともクレッシェンドしてはいますが、

これらの違いがわかりますか。

73-74小節に書き込んだ小さなデクレッシェンドがポイント。

つまり、ここではメロディの音型が

1小節単位になっているので

上段の上へ書き込んだように

グーっとクレッシェンドしてしまうと

各フレーズ終わりが強調されてしまうことになり

音楽的に不自然なのです。

以上のような理由で、

全体的にはクレッシェンドしていきながらも

各フレーズの内部は

きちんと音楽に沿って処理することが必要。

したがって、

下段の下へ書き込んだように

ブロックごとにダイナミクスを上げていく

段階的なクレッシェンドにすべき。

（再掲）

ちなみに、

72小節目は

その小節だけでフレーズが終わっているわけではなく

次の小節へ向かって盛り上げていっても

問題ありませんので、

グーっとクレッシェンドする松葉で表現してあります。

今回譜例へ書き入れた2パターンの表現の違いを

よく観察してみてください。

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