- J.S.バッハ (1685-1750) 【30秒で学べる】J.S.バッハ「平均律 第1巻 第6番 プレリュード」 ワンポイントレッスン
J.S.バッハ「平均律クラヴィーア曲集 第1巻 第6番 BWV 851 ニ短調 より プレリュード」 ワンポイントレッスン
譜例（PD楽曲、Finaleで作成、 曲尾）
25小節目のメロディに出てくる2分音符で突...
· バロック期
- J.S.バッハ (1685-1750) 
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】バロックの演奏習慣を学べる、J.S.バッハ自身による有益教材
J.S.バッハ自身は、
一部の作品で
装飾音がない楽譜と
装飾音を付け加えた楽譜の2種類を
残してくれています。
J.S.バッハの組曲などの演奏を聴いていると
繰り返しをするときに
1回目は装飾なしで弾き
...
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】2声のインヴェンションから3声へ進んだときに挫折しない方法
本記事で解説している3つのポイント踏まえれば、
挫折せずに
J.S.バッハ「2声のインヴェンション」から「3声のシンフォニア」へと接続可能。
3声へきちんと入門することは
フーガを立派に弾く基礎を身につけることにもつながります。...
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】J.S.バッハが用いた曲尾のフェルマータの区別
本記事では、
意識して区別するべき記譜
および
演奏方法に迷いやすい記譜として、
J.S.バッハが用いた
「終止音上のフェルマータ」
「終止線上のフェルマータ」
について話題にしています。
J.S.バッハが用いた...
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】装飾音演奏のハードルを下げる方法
装飾音演奏のハードル下げる秘訣は
「弾き方の見える化」です。
詳しくは、本記事をご覧下さい。
バロック～古典派までの楽曲で
多くの初中級者がつまづくポイントに
「装飾音」があります。
例えば、
...
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】J.S.バッハの不協和音程の解決を聴き取ろう
本記事では、
J.S.バッハの作品における表現ポイントを
「不協和音程」に焦点を当てて
解説しています。
J.S.バッハの作品をはじめ
対位法を駆使して書かれたポリフォニックな作品では
不協和音程の解決をきち...
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】J.S.バッハの作品でペダルを乱用すべきでない理由
J.S.バッハの作品におけるペダリング問題は
ありとあらゆるときに
学習者へと疑問を投げかけてきます。
本記事で、
解釈のヒントをお渡しします。
J.S.バッハの作品では
ダンパーペダルを乱用すべきでないという解...
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】取り組む曲に困ったら、とりあえずコレをやろう
選曲って、
一度悩み始めると
思ったよりも時間がとられますよね。
悩んでいる時間もそれはそれで楽しいのですが、
その期間を有効活用したいとも思うはず。
本記事では、解決策をお伝えします。
次のようなことを考えたことは...
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】平均律で、プレリュードからフーガへ移るときの注意点
本記事では、
J.S.バッハ「平均律クラヴィーア曲集」 における
プレリュードとフーガのつなぎ方について
基本ポイント3点をお伝えしています。
■平均律で、プレリュードからフーガへ移るときの注意点
♬ プレリュードの最後で...
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】たいてい、J.S.バッハのプレリュードが遅すぎる
今後、平均律クラヴィーア曲集に取り組む際には
今まで以上にテンポのことも意識して
練習してみてください。
ポイントをひとつお伝えします。
日頃、
たくさんの学習者の演奏を聴かせていただいていると
テンポの...
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】なぜ、J.S.バッハの付点は3連符に合わせるのか：記譜法から見る演奏解釈
J.S.バッハの付点リズムを3連符に合わせる理由を、当時の記譜法から解説。バロック時代特有の演奏習慣を理解し、より本質的な演奏解釈へ。初心者からプロまで役立つ歴史的背景の解説。
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】テンポをゆるめるべきではないところ ～J.S.バッハの作品を例に～
アゴーギクとしてテンポを動かすことも含めて
rit. すべきでないところというのは
これまでにも何度か記事にしてきました。
今回はJ.S.バッハの作品を例に
さらなる例をご紹介します。
具体例を挙げます。
楽曲が...