【ピアノ】手の甲にコインを乗せて弾く練習の良くなさ

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極端な練習方法で
ひとつのテクニックに固執すると
真珠の響きは手に入りますが、
逆に言うと、
真珠の響きしか手に入りません。
詳しくは、本記事をご覧ください。

 

ソナチネなどの作品で知られる

クレメンティという作曲家がいます。

彼は生徒にピアノを教えるとき

手の甲にコインを乗せて弾かせて

それが落っこちると注意したそう。

 

現代でもときどき耳にするやり方ですが、

正直私はこの練習方法を

良い方法だとは思っていません。

 

一時的に手の動きを制限するための練習としては

取り入れて絶対ダメとは言いませんし、

まだ何も分からない入門者に

とりあえずフォームを理解してもらうための指導としては

一応アリかもしれませんが、

その先に果実はありません。

この練習方法で身につけた奏法では

すべての音を指先のみで弾くことになってしまう。

 

指先のみで弾くパッセージはもちろんありますが、

ピアノ演奏においては

その他さまざまな手の使い方が求められます。

なぜかというと、

音色を作り出す必要があるから。

 

音色の多彩さにとっては

「打鍵角度」をはじめ

タッチの変化でコントロールする部分が重要であるのに、

手の甲を固定したまま

指先のみでしか弾けなかったら

ほぼ同じような角度でしか打鍵できない。

それだと、

結局「音が大きいか小さいか」だけで

音楽をコントロールすることになってしまう。

 

事実、クレメンティ自身が

指だけで弾く奏法をとっていたようです。

 

ベートーヴェンは弟子のツェルニーに対して

以下のように語ったという記録が残っています。

指の動きを滑らかにすれば真珠のように響きますが、
聴衆は
真珠のみではなく
他の宝石が欲しくなることもあるものです。

 

もちろんベートーヴェンとツェルニーは

「手の甲にコインを乗せて弾く練習」

の話をしていたわけではありません。

しかし、

あえてこのコメントを出したのは

コイン練習ばかりをした結果として

指先の同じような動きでのみ演奏するクセがついてしまうと

真珠の響きしか手に入れられないということを

伝えたかったからです。

この奏法をとっていては

音色が多彩になることはありません。

 

【ピアノ】極端な応用練習は、むしろマイナス

という記事でも書きましたが、

音楽から切り離した音楽性を四畳半にする練習は

やめてしまいましょう。

 

 


 

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この記事を書いた人
タカノユウヤ

ピアノ音楽(ピアノソロ、ピアノが編成に入った室内楽 など)に心惹かれ、早何十年。
ピアノ音楽の作曲・編曲が専門。
物書きとしては楽譜だけでなく文章も書いており、
音楽雑誌やサイトなどでピアノ関連の文筆を手がけています。
Webメディア「大人のための独学用Webピアノ教室」の運営もしています。
受賞歴として、第88回日本音楽コンクール 作曲部門 入賞 他。

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