記事の信頼性
筆者は、音楽大学の学部および大学院を作曲専攻で修了し、
修士号（音楽）を取得しています。
また、音楽大学および音楽専門学校での指導経験も豊富です。
譜例を見てください。
①〜③まで、
「同じ強さ」「同じ高さ」
そして、「同じ長さ」の音です。
しかし、どれも出てくる音色は異なります。
①は、
「non ped.（ノンペダル）」で演奏し、指で音価分を伸ばしている例です。
ノンペダルなので
ダンパーペダルを踏むことによる響きが加わりません。
したがって、ドライなサウンドが得られます。
（再掲）
②は、
ダンパーペダルを踏み、なおかつ、指で音価分を伸ばしている例です。
①の状態に、ペダルを踏むことによる響きが加わります。
したがって、ウエットなサウンドが得られます。
③は、
指では音を切ってしまい、ダンパーペダルで音を伸ばしている例です。
①や②に比べると、
空間性のあるサウンドが得られます。
こういった音色のニュアンスまで読み取るのが「譜読み」です。
楽曲によっては
「作曲家自身によるペダル指示」
が書かれていない場合もありますが、
その場合は、
ペダルを使うかどうかまで含めて
演奏者の演奏解釈の問題になるわけです。
求めている音色によって使い分ける必要があります。
つまり、
「譜読み」か「演奏解釈」のどちらかにとっては
絶対に必要になるのが
本記事の内容ということです。
音色は「音域」によっても異なってきますし、
「弱音」の場合なども含めれば
さらに多くの考慮が必要になるでしょう。
演奏者に必要なのは、
「音の高さ」や「リズム」のみを読み取って満足するのではなく
「音色」という観点でも楽曲にアプローチをする姿勢です。
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