音楽の方向性

pp や p の中にある到達点のないクレッシェンドでは ダイナミクスが mf を超えるのはやりすぎです。 詳しくは、本記事をご覧ください。 具体例を見てみましょう。 楽曲が変わっても考え方は応用できます。   ...

森を見る視点と木を見る視点の両方で考えて その音楽がどこへ向かっているのかを解読する。 そうすると、 仕上がりのバランスがよくなります。 作曲をしているときもそうなのですが、 出来上がっている作品を演奏するときに ...

半音階というのは 決してメカニックの指向性が強い表現ばかりではありません。 見た瞬間に機械的な弾き方になってしまわないよう 特にメロディに含まれる半音階は 気をつけて表現しましょう。 よく気になるのは、 半音階を...

不自然な「間（ま）」を取って 音楽を停滞させてしまっていませんか？ 取るべきではないところについて 「エネルギーの流れ」の視点から解説します。 「間（ま）」というのは 上手く使うことで ◉ 転調を印象的に聴かせる...

少なくとも力のある作曲家であれば 「ただ何となく長く伸ばしてほしい」 などという曖昧な理由で フェルマータを書くことはありません。 音楽の方向性を見極める手がかりになるのです。 具体例を挙げます。 楽曲が変わ...

本記事では、 演奏方法に迷いやすい記譜のうち 「白玉についた松葉」について解説しています。 「白玉についた松葉」は時々目にしますよね。 例えば、以下の譜例のようなものです。 ドビュッシー「前奏曲集 第1...