【ピアノ】ヘミオラとは？演奏のポイントと具体例
► はじめに
本記事では、「ヘミオラ」について話題とし、その音楽的な演奏方法の注意点を紹介しています。ヘミオラは「初中級〜上級」の教材まで幅広く出てくるので、一度、重要事項を整理して学んでおきましょう。
► ヘミオラとは
ヘミオラとは、「3拍子系の曲で、2つの小節を3分割するリズムのとり方」です。より広義には、「2つの奇数拍子の小節を1つにする」という解釈もあります。
具体的には以下のような形で現れます（3/4拍子の場合）：
・通常の3拍子：│♩ ♩ ♩│♩ ♩ ♩│
・ヘミオラ： │♩ ♩ ♩ │
このリズムの特徴を実際の楽曲で見ていきましょう。
► タイプ別の具体例
‣ J.S.バッハ「インヴェンション」による典型的なヘミオラ
· J.S.バッハ「インヴェンション 第4番 BWV775」
J.S.バッハ「インヴェンション 第4番 BWV775」
譜例1（PD作品、浄書ソフトで作成、36-38小節）
この楽曲は3/8拍子で書かれており、36-37小節目にヘミオラが現れます。カギマークに注目してください。
「2つの小節を3分割するリズムのとり方」です。これは結局のところ「3分割」なので、「今までの3拍子の各拍の長さが倍になった」と考えることもできます。左手は単純に8分音符の連続なので、ヘミオラかどうかを見抜くカギは（この譜例の場合は）右手にあります。
この部分のメロディを単純に「3/8 × 2」で演奏しようとすると、しっくりこないことが分かるでしょう。
· インヴェンションの追加資料
ヘミオラは、まずJ.S.バッハの2声のインヴェンションで学習するのが効果的です。以下にインヴェンション中でヘミオラが出現する箇所をまとめました。余裕がある場合は追加で分析してみましょう：
・第3番 BWV774：10-11小節、22-23小節、52-53小節
・第4番 BWV775：36-37小節（本記事で解説）
・第6番 BWV777：39-40小節
・第12番 BWV783：21小節目
‣ 左手パートでもヘミオラが表現されている例
左手パートでも表現されるヘミオラを見てみましょう。
モーツァルト「ピアノソナタ ト長調 K.283 第1楽章」
譜例2（PD楽曲、浄書ソフトで作成、8-10小節）
カギマークで示した、左手パートの打点が隠しもっているリズムに注目しましょう。
8-9小節目という合計6拍ぶんが「2拍＋2拍＋2拍」で組み立てられています。右手パートを見てみても、2拍ごとに音型の運動方向が変わっています。
これを踏まえて、3拍子だからといって、丸印で示した9小節目の頭のFis音を強調してしまわないように注意しましょう。それでは「2拍＋2拍＋2拍」の音楽が見えにくくなってしまいます。
この書法の場合は、左手パートの打点が隠しもっているリズムでヘミオラが表現されるので、メロディは細かな音符の横流れを重視して、特別な重み入れはせずに弾き進めます。
この楽曲における演奏解釈をさらに学びたい方は、【ピアノ】モーツァルト「ピアノソナタ ト長調 K.283 全楽章」演奏完全ガイド が参考にしてください。
‣ ヘミオラになっていても、ヘミオラ感が強くない例
モーツァルト「ピアノソナタ ト長調 K.283 第1楽章」
譜例3（PD楽曲、浄書ソフトで作成、45-50小節）
45-46小節（A）および48-49小節（A’）は、「ヘミオラ」の手法で一つにまとめられていますが、「3拍子×2」としてもとれてしまう、やや特殊な例です。
45-46小節（A）では、ここまで見てきた譜例とは異なる音遣いで表現されています。右手パートの下声と左手パートが10度音程でハモっていき、そのリズムのスキマを埋めるようにメロディがシンコペーションで出てくる点に注目しましょう。48-49小節（A’）は、その変奏と考えてみてください。
あえてヘミオラを用いることで、「2小節＋1小節」×2 という「偶数のカタマリと奇数が連続する印象」が強まっていて効果的です。通常の3拍子だと、「1小節＋1小節＋1小節」×2 の印象が強くなります。
‣ 音遣いとダイナミクスの両面で表現されている例
モーツァルト「ピアノソナタ ヘ長調 K.332 第1楽章」
譜例4（PD楽曲、浄書ソフトで作成、62-65小節）
64-65小節は、音遣いとダイナミクスの両面でヘミオラが表現されている例です：
・f と p の配置による表現
・右手は f の位置に8分音符の連打が配置
・左手は、f の位置にオクターヴのバスが配置
62-63小節ではこれら3要素が通常の3拍子の配置になっているため、対比によって64-65小節のヘミオラがより一層際立っています。
► 演奏のポイント
‣ 1. 重み入れの方法
（譜例1の再掲）
この譜例のような書法の場合、「メロディは3拍子、左手パートは2拍子」で捉えてみてください。
ヘミオラを演奏する際の重要なポイントは、「メロディの各分割のはじめの音を “少しだけ” 強調する」ことです。そうすることで「ヘミオラになっていますよ」ということを演奏で説明的に表現できます。これをしないと、ただダラダラ流れていくだけの演奏になってしまうでしょう。
この曲に挑戦中の方へ向けて、つまずきやすいポイントを体系的に整理しています。完成度を一段上げたい方はこちら。
【ピアノ】インヴェンション入門！第4番 BWV775「全運指」公開
‣ 2. 全体の意識
もう一つ重要なポイントがあります。
二つの小節が3分割されているわけですが、テンポを上げて仕上げる際には「二つの小節全体を大きく一つでとる意識を持つ」ことが重要です。先ほど説明した「メロディの各分割のはじめの音を少しだけ強調する」ことと併せて、全体を大きくとる意識を忘れないようにしてください。
そうすることで、リズムの特徴を示しつつ、全体の音楽は前に進んでいきます。
► ヘミオラの出現場面
ヘミオラは「カデンツ」のところに出てくることが多く、例えばJ.S.バッハ「インヴェンション 第3番 BWV774」においては、カデンツ箇所で3回も出てきます。
さらに、ドビュッシー「前奏曲集 第2集 より 妖精はよい踊り子」などといった近現代の作品にいたるまで、あらゆる時代の作品で出てくるので、必ず譜読みの際にチェックするようにしましょう。
► 終わりに
まずはJ.S.バッハのインヴェンションでヘミオラに慣れ親しみ、徐々に他の作品でも見つけられるよう譜読み力を向上させていきましょう。ヘミオラを理解することで、楽曲の構造的な美しさもより深く味わえるようになります。
リズムの観点から楽曲分析や演奏解釈をさらに学びたい方は、【ピアノ】リズム解読術：テクニックと楽曲理解の深め方 を参考にしてください。
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