【ピアノ】バスを強調しないアルペジオ伴奏とは？

 

「バス音を深く響かせて、それ以外の音はバスの響きの中へ入れるように柔らかく弾く」

これが、

アルペジオ伴奏を演奏するときの基本です。

ただし、例外があります。

 

具体例を挙げます。

楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。

 

ショパン「革命のエチュード」

譜例（PD楽曲、Finaleで作成、10-12小節）

ここでは、

上昇音型にクレッシェンド、

下降音型にデクレッシェンドが書かれています。

この場合は、

バス音を出してしまうと

クレッシェンドの頂点が活きません。

バスではなく、

むしろ音型の頂点のほうを表現することになります。

 

「波のような効果」や「うねり」などを表現したいとき、

特に情熱的な曲想では

良い味を出せる解釈となります。

 

この楽曲では松葉が書かれているので

作曲家の意図を理解しやすいのですが、

書かれていなくても

このやり方を取り入れること自体、間違いではありません。

例えば、

テレビ番組「スーパーピアノレッスン 巨匠ピレシュのワークショップ」の中で

ピレシュが同様の弾き方を推奨していました。

松葉が書かれていない、

ショパン「幻想即興曲」の左手に対してです。

 

ショパン「幻想即興曲」

譜例（PD楽曲、Finaleで作成、5-6小節）

音型の頂点（折り返しの部分）を表現することで

アルペジオ伴奏を

ウタへと生まれ変わらせることができます。

解釈のひとつとしてはアリでしょう。

もちろん、

「バスを深く、他の音は隠して」

という基本奏法で

この楽曲を演奏しているピアニストも多く、

解釈にぜったいの正解はありません。

 

両方の解釈をストックしておき、

楽曲によって

表現したい内容によって

使い分けていきましょう。