「同音連打による高速トレモロ」の練習ポイントについて解説しています。
非常に難しいテクニックの一つ。
「ピアノという楽器の特性を踏まえて練習を考えていく」
これが、本記事でお伝えしたい大きなポイント。
「同音連打による高速トレモロ」の難しさ
「同音連打」は、
ピアノという楽器が苦手とするテクニックの一つ。
例えば、ヴァイオリンなどの弦楽器の場合は、
「弓を下げて上げる」という動作をするだけで2回も音が出ます。
したがって、
弓を小刻みに動かすことで
「同音連打による高速トレモロ」も容易です。
一方、ピアノの場合は、
「打鍵して発音されてからハンマーが元の位置に戻り再度打鍵をする」
これでやっと2回の音が出ます。
つまり、楽器のハンマーの構造上、同音連打を苦手としている楽器なのです。
そこで作曲家は、
「同音連打による高速トレモロ」
ではなく、
「オクターブを交互に演奏する高速トレモロ」
にしたりと音を選ぶ際に工夫をしています。
一方、ある程度高度な楽曲だと、
「同音連打による高速トレモロ」も出てきます。
「ラヴェル:夜のガスパール より スカルボ」
「ショパン:ワルツ第2番の冒頭」（この連打は比較的容易）
など。
他にも、たくさんの例があります。
練習ポイント① 鍵盤が上がりきらないうちに再打鍵
「同音連打による高速トレモロ」を攻略するためには、
これが非常に重要。
そうすることで、
ピアノという楽器のアクション構造の弱点を
極限までカバーすることができます。
一方、これは初めのうちは
鍵盤がほとんど上がっていないうちに再打鍵してしまって
音が出ない結果になったりします。
ただ、
特に「ラヴェル:道化師の朝の歌」や
「ラヴェル:夜のガスパール より スカルボ」
などにでてくる高度な連打を攻略するには、
このことを踏まえて練習しないと
ある程度テンポを上げた際に必ず行き詰まります。
まずは、
「ゆっくりのテンポ」で
「鍵盤が完全に上がりきる前に再度打鍵する」
ということを意識した練習を丁寧におこなってみましょう。
練習ポイント② 鍵盤から指を上げすぎない
通常の速いパッセージにも言えることですが、
速く弾くには
これが大事です。
その際に、
ということからスタートしましょう。
楽曲の中で
「基礎的なテクニックの見直し」
を同時におこなっていくべきです。
練習ポイント③ 「アシュケナージの方法」から考える
ずいぶん前になりますが、
アシュケナージが
「ラヴェル:夜のガスパール より スカルボ」
を弾いている様子がテレビ放映されていました。
そこで、
「同音連打による高速トレモロ」
をどうやって弾いているのか観察してみたのです。
そうしたら、なんと全部「親指」で演奏していました。
と習いませんでしたか？
これは良いテクニックなのですが、
「音色を揃える」という観点からすると、
という方法をとった方が有効なフレーズもあるのです。
「2の指」や「3の指」のみで同音連打するケースはよくあります。
ただ、アシュケナージが全部「親指」でおこなっていたのには驚きました。
学習者によって「運指による難易度の感じ方」というのは違うものです。
したがって、
ある方にとってはやりにくい運指が、
別の方にとってはやりやすいこともあります。
「同音連打による高速トレモロ」の場合にも、
複数の運指を試してみてから決定するようにするといいでしょう。
3項目にわたって書きましたが、
結論的には、
ということです。
こう聞くと気が遠くなるかもしれませんが、
3項目でご紹介した内容を踏まえて練習するのと、
そうでないのとでは、
仕上がりの良さが格段に変わってくるはずです。
本記事で書いてきたように、
これが、
ピアノ上達に欠かせません。
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