【ピアノ】速いパッセージの各拍頭を強調しても良いケース

本記事では、
速いパッセージにおいて
各拍頭を強調しても良いケースと
すべきではないケースを
具体例を挙げながら解説しています。

具体例で見てみましょう。

楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。

ベートーヴェン「ピアノソナタ第23番熱情ヘ短調 op.57 第1楽章」

譜例（PD楽曲、Finaleで作成、79-82小節）

この譜例において

79-80小節に出てくる右手のトレモロは

各拍頭を強調すべきではありません。

一方、

81-82小節に出てくる左手の分散和音は

各拍頭をやや強調してもOKです。

どうしてなのか、

これらのパッセージの違いを読み取りましょう。

♬ 79-80小節に出てくる右手のトレモロ

（再掲）

79-80小節に出てくる右手のトレモロは

同じ音程同士を繰り返している

言ってみれば「持続音」の一種です。

こういったところで

各拍頭をいちいち強調してしまうと

音楽の縦割り感が強く出てしまいます。

もちろん、

もう片方の手で演奏する音が出てくるタイミング

をつかむ意味でも

拍の感覚は体内に持っているべきですが、

それを表面には出さないほうがいいでしょう。

♬ 81-82小節に出てくる左手の分散和音

（再掲）

一方、

81-82小節に出てくる左手の分散和音は

各拍頭の音を見ていくと

メロディックなライン（丸印で示した音）が内包されています。

こういった場合は

ちょっとした副旋律のように扱えるので

やりすぎない程度に強調しても不自然ではありません。

加えて、

先程のトレモロのように

同じ音程で停滞しているわけではないので、

各拍頭を強調することによる縦割り感は

それほど感じないんです。

ひとつ付け加えると、

強調して良いのか判断に迷うようなパッセージを弾く場合は

原則、強調しないで素直に弾いておいたほうが無難でしょう。

ちなみに、

ちょっと荒技的ですが

「難易度を下げるために、各拍頭を強調するテクニック」

もあります。

【ピアノ】オクターブ連続の難易度を下げる方法

という記事を参考にしてください。

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