テンポ関連 【ピアノ】楽曲中のテンポ変化を見据えたテンポ設定をする
「楽曲中のテンポ変化を見据えたテンポ設定をする」
という点に注意して
楽曲を大きく全体でとらえることが重要です。
具体例を見てみましょう。
楽曲が変わっても考え方は応用できます。
例1：J.S.バッハ「平均...
‣ 表現技法
テンポ関連 
運指 【ピアノ】弾く手を変えれば、subito はカンタン
一方の手で弱奏からsubitoで強奏へ切り替えるよりも
それぞれの手で弱奏と強奏の担当を分けてしまうほうが
頭が混乱しないので
テクニック的にずっと容易になります。
【ピアノ】ある音型をもう一方の手へ引き継ぐときのコツ
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ダイナミクス 【ピアノ】なぜ、subito p の直前には一瞬の時間が必要なのか
以前から、
「subito p になるときには、直前で一瞬の時間を使う」
というテクニックについて触れてきました。
本記事では、
なぜそのようにすることが効果的なのか、
また反対に、subito f にするときはどうなのかにつ...
アゴーギク 【ピアノ】拍へ入る前に待たず、入ってから待つ
拍へ入る前に待ってしまうのと、
入ってから待つのとでは
音楽の流れがまったく異なります。
具体例を見てみましょう。
楽曲が変わっても考え方は応用できます。
ショパン「エチュード op.25-12（大洋）...
ダイナミクス 【ピアノ】両手を同じくらいの強さで弾いても、聴こえ方は同じでない
「同じ力配分でも、ニュアンスによっては聴こえ方のバランスが同じでない」
ということを念頭に置いておくと
バランスを取っていくうえで役に立ちます。
具体例を見てみましょう。
楽曲が変わっても考え方は応用できます。
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譜読み 【ピアノ】速度標語は、譜読みが終わった後に見直そう
譜読みが終わった後というのは
楽曲理解が圧倒的に深まっているため、
速度標語に関するとらえ方にも
変化が起きている可能性があります。
古典以前の作品など
メトロノーム速度指示が書かれていない作品の場合は、
A...
ダイナミクス 【ピアノ】クレッシェンドやデクレッシェンドは、背の順整列に近い表現
びっくり箱的な表現が求められているとき以外は
原則、背の順整列のようなダイナミクス変化をすべきです。
詳しくは、本記事をご覧ください。
特に近年は
背の順整列にもさまざまな考え方があるようですが、
少なくとも筆...
ダイナミクス 【ピアノ】メロディと伴奏とのバランスが良くないときのファーストアクション
「削る方向で考える」
これは、あらゆるときに使える考え方であり、
それでうまくいかない場合のみ
足りない部分を足す方向を検討するようにしましょう。
演奏を録音して聴いてみると
「メロディと伴奏とのバランスが良くない...
アゴーギク 【ピアノ】時間をとるところは、必ずしもセクションの変わり目ではない
「演奏上、どこで時間をとるか」
というのは
たびたび頭を悩ませます。
本記事では、
それを解決するヒントのひとつを解説します。
具体例を見てみましょう。
楽曲が変わっても考え方は応用できます。
モー...
譜読み 【ピアノ】はじめてテンポを上げたときに絶望しないコツ
はじめてテンポを上げたときにうまく弾けないのは
とうぜんです。
詳しくは、本記事をご覧ください。
以下のような経験はありませんか。
譜読みを始めて
たどたどしくもおおむね弾けるようになってきた。
仕上げのテンポをイメ...
フレージングとアーティキュレーション 【ピアノ】オクターブ連続になった途端、フレーズを崩壊させない
弾くのに一生懸命になりがちなパッセージでも
フレージングに注意を向けることが重要です。
具体例を見てみましょう。
楽曲が変わっても考え方は応用できます。
リスト「バラード 第2番 S.171 ロ短調」
...
フレージングとアーティキュレーション 【ピアノ】一瞬の時間でフレーズを改める
段落の大きな変わり目では、
わずかな時間を使うと
フレーズを有効に改めることができます。
具体例を見てみましょう。
楽曲が変わっても考え方は応用できます。
プロコフィエフ「ピアノソナタ第1番 ヘ短調 作...