ダイナミクス 【ピアノ】深い響きの中から出てくる弱奏のつくり方
「時間」と「耳」をうまく使うと
強奏の響きの中から
弱奏の響きを
美しく浮かび上がらせることができます。
具体例で見てみましょう。
楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。
ラフマニノフ「音の絵...
ダイナミクス
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ダイナミクス 【ピアノ】鍵盤の底で弱奏の響きをつくる感覚をもとう
鍵盤の底まで打鍵しても
弱奏で響きをつくることは練習次第で可能。
その響きは、
鍵盤のうわべでかすったような弱奏とはまったく異なる、
美しい弱音。
練習ポイントを解説します。
具体例で見てみましょう。
楽曲が変...
ダイナミクス 【ピアノ】ハモリを美しく聴かせるコツ
有名マンガ「SLAM DUNK」に
「左手は添えるだけ」
という名セリフがありましたが、
原則、ハモリも添えるだけにしてください。
具体例で見てみましょう。
楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。
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ダイナミクス 【ピアノ】主役の音を脇役の音で吹き飛ばさない
メロディをキング（王様）にさえすれば、
とりあえず
いちばん大事な要素は確保されます。
はっきりとしたメロディがある楽曲の場合は
たいていメロディがいちばんの主役であり
それらを聴衆も聴きたがっています。
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テンポ関連 【ピアノ】速いテンポでのスタッカートの連続では、ダイナミクスに注意
本記事では、
スタッカート演奏におけるダイナミクス関連で
初級～上級まで幅広い段階の学習者にとって必要な注意点
を解説します。
スタッカートが連続する場合、
テンポが速くなるにつれて
ダイナミクスが大きくなる...
楽曲分析（アナリーゼ）方法 【ピアノ】クライマックスの多様性：音楽分析の視点から
クライマックスは必ずしも「最も大きな音」とは限りません。ハイドンやショパンの作品分析を通じて、意外性のある薄い和音や印象的な休符など、多様なクライマックス表現を解説。楽曲分析の視点から、作曲家たちの創意工夫を読み解きます。
ダイナミクス 【ピアノ】演奏を少しでも無機質ではなくす方法
少なくとも
メロディの中に出てくる同音連打のほとんどは
本記事の内容に注意しながら演奏することで
一気に無機質ではなくなります。
演奏が無機質に聴こえてしまうのには
さまざまな理由が考えられますが、
そのうち...
ダイナミクス 【ピアノ】変終止の音楽的な演奏方法
ひとつのダイナミクス領域の中で
音楽がどこへ向かってどのように進み
どこでおさまるのかを
必ず考えるようにしましょう。
シュナーベルも強調していますが、
以下のような「変終止（アーメン終止）」では
Ⅳ度和音の...
ダイナミクス 【ピアノ】多くのアルペッジョでは上向き松葉のクレッシェンドをイメージしよう
「上向き松葉のクレッシェンド」
という視点をもつようにすると、
演奏するアルペッジョが音楽的になります。
具体例で見てみましょう。
楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。
ハイドン「ソナタ 第6...
演奏方法に迷いやすい記譜 【ピアノ】クレッシェンドの到達点のダイナミクスをどうするか
本記事では、
演奏方法に迷いやすい記譜として
クレッシェンドの行き先のダイナミクスをどうするかについて
取り上げています。
具体例で見てみましょう。
楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。
ラ...
ダイナミクス 【ピアノ】ダイナミクスの扱い方を細かく検討する
ダイナミクスに関する
さまざまな着眼点を必要とする例をもとに、
その扱い方を
細かく検討してみましょう。
具体例をひとつ挙げます。
ラヴェル「クープランの墓 より メヌエット」
譜例（PD楽曲、Fin...
ダイナミクス 【ピアノ】クレッシェンドとデクレッシェンドを同時に表現する
「たったひとりでもアンサンブルをしている」
という事実を忘れないようにして
ピアノへ向かってみてください。
別々の声部で
クレッシェンドとデクレッシェンドを同時に表現するのは
苦手としている方が多いようです。
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