【ピアノ】ドビュッシーによるテンポやダイナミクスの途中経過指示

ドビュッシーが複数の作品で取り入れた記譜のうち、
「テンポやダイナミクスの途中経過指示」
について学習しましょう。

ドビュッシーは

複数の作品において

「テンポ変化」や「ダイナミクス変化」の様子を

細かく書いたことで知られています。

それらの具体例と演奏ポイントを見ていきましょう。

♬ テンポ変化

テンポ変化については

以下のような例があります。

「映像第1集 2.ラモーを讃えて」において

楽曲の締めくくりである

「コーダ（65-76小節）」より

◉ 66小節目の Un peu plus lent
◉ 72小節目の Retenu
◉ 74小節目の Plus retenu

この3段階をわざわざ指示したうえで

テンポがゆるんでいく。

演奏にあたっては

最終的な行き先のテンポから逆算しておく必要が出てきます。

♬ ダイナミクス変化

ダイナミクス変化に関しては

以下のような例があります。

ドビュッシー「前奏曲集第1集より沈める寺」

譜例（PD楽曲、Finaleで作成、42-45小節）

ここでは、

p 以下のダイナミクスが

p を含めて「4段階」も指定されています。

più を用いたこのような細かなダイナミクス指示は

ドビュッシーがたびたび用いた記譜で

「前奏曲集第2集花火」の曲尾などにも見られます。

現代においては珍しくありませんが、

当時の作品の中にあっては少数の記譜でした。

演奏方法については

以下の記事を参考にしてください。

【ピアノ】ダイナミクス指示を勝手に変更するのがマズイ理由

ドビュッシーは

他にも「映像第1集 1.水の反映」他多数で

このような

「途中経過を細かく書いたダイナミクス記譜」

を試みています。

テンポとダイナミクスに関して見てきましたが、

このような途中経過を

作曲家が意図的に細かく書いたわけですから、

「見通しを立てたうえで演奏をまとめていかなければならない」

と言えます。

音楽の方向性が見えにくくならないように

変化の行き先から逆算する視点をもって、演奏しましょう。

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