【ピアノ】シンコペーションの長い音価を強調する、直前のスタッカート

本記事では、
楽曲理解力を上げるために
「シンコペーションの長い音価を強調する、直前のスタッカート」
についての具体例を解説しています。

具体例で見てみましょう。

楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。

ベートーヴェン「ピアノソナタ第16番ト長調 op.31-1 第1楽章」

譜例（PD楽曲、Finaleで作成、66-69小節）

66-68小節のメロディにおける

スタッカートのついた各8分音符に注目してください。

これらのスタッカートは

さりげなくついているようでいて

大きな意味をもっています。

とうぜん、音価を短く響かせるニュアンスの意図もありますが、

もうひとつ大きな意味として理解すべきなのが、

「直後の強調」について。

スタッカートがあることで

その直後に出てくる長い音価の4分音符が強調されて聴こえるんです。

仮にスタッカートがなければ、

4分音符を同じ強さで弾いたとしても

その印象は弱いものとなります。

スタッカートで演奏されて音響的な切れ目ができるからこそ

その直後の4分音符が強調されて聴こえる。

シンコペーションが活き活きとする。

これを踏まえて

弾いたり聴いたりしてみてください。

「フレージングとアーティキュレーション―生きた演奏のための基礎文法」
著 : ヘルマン・ケラー訳 : 植村耕三、福田達夫 / 音楽之友社

という書籍に

以下のような文章があります。

（以下、抜粋）
強拍の部分により多くの重みを間接に与えるために
上拍がスタッカートで奏されるということは、
昔の音楽では通常見られることである。
（抜粋終わり）

この文章の状況を8分音符ひとつぶん後ろへずらしたのが

上記譜例の部分だと言えるでしょう。

◉ フレージングとアーティキュレーション―生きた演奏のための基礎文法
著 : ヘルマン・ケラー訳 : 植村耕三、福田達夫 / 音楽之友社

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