譜読み 【ピアノ】松葉の後ろにある音楽表現を読みとろう
クレッシェンドやデクレッシェンドが書かれている場合、
その後ろにある音楽を読めるかどうかで
仕上がりが音楽的になるか決まってきます。
具体例を挙げます。
楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。
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ダイナミクス
譜読み 
- ドビュッシー (1862-1918) 【ピアノ】ドビュッシーによるテンポやダイナミクスの途中経過指示
ドビュッシーが複数の作品で取り入れた記譜のうち、
「テンポやダイナミクスの途中経過指示」
について学習しましょう。
ドビュッシーは
複数の作品において
「テンポ変化」や「ダイナミクス変化」の様子を
細かく...
- ハイドン (1732-1809) 【ピアノ】ハイドン、モーツァルトにおけるダイナミクスの解釈方法
情報量が少ないことで知られる、
ハイドンやモーツァルトのダイナミクス指示。
本記事では、
「斎藤秀雄 講義録（白水社）」の抜粋も紹介しながら
その解釈方法をていねいに解説しています。
ハイドンやモーツァルトの
ピ...
- 役に立つ練習方法 他 【ピアノ】強弱が平坦になってしまう大きな原因は「弾き慣れ」
「弾き慣れ」による不注意は
必ず音に出てしまう。
「意思・意識・我慢」が必要です。
これまでの記事で
ダイナミクスが平坦になってしまう主な原因として
「 f ひとつのフォルテを見ただけで、すぐにマックスになって...
ダイナミクス 【ピアノ】弾く音は同じまま明暗をコントロールする方法
弾く音は同じでも
弾き方に工夫をすることで
明暗を少しコントロールすることができます。
詳しくは、本記事をご覧ください。
クラシック音楽では
作曲家が選んだ音を変更することは
原則おこないません。
しか...
- 書き込み 【ピアノ】肝心なダイナミクス記号が書かれていないときの決め方
松葉がたくさん書かれているのに
肝心なダイナミクス記号が書かれていないケースで
どのようにデュナーミクをつけていけばいいのかについて
解説しています。
今回も、
ショパン「ワルツ第6番 変ニ長調 作品64-1（小犬...
- 役に立つ練習方法 他 【ピアノ】弱奏・強奏の限界を知っておこう
弱奏・強奏問わず
「ピアノという楽器のダイナミクス幅の把握」
これは、
バランスの良い演奏へと仕上げるためは
ぜったいに欠かせない視点となってきます。
次の文章を読んで、
その状態をイメージしてみてください。
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ダイナミクス 【ピアノ】音は弾けているのに整わない演奏の整え方
もっとも基本的かつ改善しやすい部分に
テコ入れをして、
演奏を整えましょう。
以前にも書いた内容ですが、
大切なことですので再度ご覧に入れます。
譜読みをして、おおむね通しで弾けるようになった。
楽曲のことも、あ...
- 書き込み 【ピアノ】ダイナミクスの途中経過を書き込もう
ダイナミクスの時間的変化に関しては、
変化がギクシャクしやすいので注意が必要。
シンプルな方法で解決できます。
詳しくは、本記事をご覧ください。
クレッシェンドやデクレッシェンドなどの
ダイナミクスの時間的変化に関...
演奏方法に迷いやすい記譜 【ピアノ】クレッシェンドの記譜法の違いから読み解く作曲家の意図
クレッシェンドの松葉記号（＜）とcresc.表記の違いから、作曲家の意図を読み解きます。ショパン、ドビュッシー、ハイドンの楽曲例を用いて、それぞれの記譜法が示す演奏表現の可能性を実践的に解説。ピアノ演奏の表現力を高めるための具体的なアプローチを紹介します。
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】フーガの終結で堂々と終わるべきか否か
J.S.バッハの作品では
ダイナミクスをどう演奏すればいいか
迷うことが多いはず。
本記事では、
「平均律クラヴィーア曲集 フーガ」の「終結部分」
を例に挙げて
判断材料のひとつを紹介します。
J.S.バッハの作品...
伴奏型 【ピアノ】ソロだと、結構平気で伴奏が出しゃばっている
伴奏というのは
「主役をひき立てるべき役割」であり、
メロディと拮抗していくべきときはあっても
原則は「サポート役」です。
詳しくは本記事をご覧ください。
歌や器楽の伴奏をするときは
決して主役を邪魔しようとは思...