ダイナミクス

本記事では、 大譜表のそれぞれの段に 別々のダイナミクス記号が書かれているケースについて そういった記譜がされる理由を解説しています。 具体例を挙げます。 バルトーク「ミクロコスモス第5巻（122～139）125番...

クレッシェンドやデクレッシェンドが書かれている場合、 その後ろにある音楽を読めるかどうかで 仕上がりが音楽的になるか決まってきます。 具体例を挙げます。 楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。 ...

ドビュッシーが複数の作品で取り入れた記譜のうち、 「テンポやダイナミクスの途中経過指示」 について学習しましょう。 ドビュッシーは 複数の作品において 「テンポ変化」や「ダイナミクス変化」の様子を 細かく...

情報量が少ないことで知られる、 ハイドンやモーツァルトのダイナミクス指示。 本記事では、 「斎藤秀雄 講義録（白水社）」の抜粋も紹介しながら その解釈方法をていねいに解説しています。 ハイドンやモーツァルトの ピ...

「弾き慣れ」による不注意は 必ず音に出てしまう。 「意思・意識・我慢」が必要です。 これまでの記事で ダイナミクスが平坦になってしまう主な原因として 「 f ひとつのフォルテを見ただけで、すぐにマックスになって...

弾く音は同じでも 弾き方に工夫をすることで 明暗を少しコントロールすることができます。 詳しくは、本記事をご覧ください。 クラシック音楽では 作曲家が選んだ音を変更することは 原則おこないません。 しか...

松葉がたくさん書かれているのに 肝心なダイナミクス記号が書かれていないケースで どのようにデュナーミクをつけていけばいいのかについて 解説しています。 今回も、 ショパン「ワルツ第6番 変ニ長調 作品64-1（小犬...

弱奏・強奏問わず 「ピアノという楽器のダイナミクス幅の把握」 これは、 バランスの良い演奏へと仕上げるためは ぜったいに欠かせない視点となってきます。 次の文章を読んで、 その状態をイメージしてみてください。 ...

もっとも基本的かつ改善しやすい部分に テコ入れをして、 演奏を整えましょう。 以前にも書いた内容ですが、 大切なことですので再度ご覧に入れます。 譜読みをして、おおむね通しで弾けるようになった。 楽曲のことも、あ...

ダイナミクスの時間的変化に関しては、 変化がギクシャクしやすいので注意が必要。 シンプルな方法で解決できます。 詳しくは、本記事をご覧ください。 クレッシェンドやデクレッシェンドなどの ダイナミクスの時間的変化に関...

伴奏というのは 「主役をひき立てるべき役割」であり、 メロディと拮抗していくべきときはあっても 原則は「サポート役」です。 詳しくは本記事をご覧ください。 歌や器楽の伴奏をするときは 決して主役を邪魔しようとは思...