【ピアノ】近現代のサウンドを昔の作曲家は思い付かなかったのか

「ピアノ・テクニックの基本」ピーター コラッジオ (著)、坂本暁美、坂本示洋 (翻訳)　音楽之友社

という書籍に

以下のような記述があります。

モーツァルトのピアノソナタの中に

現在のノンクラシックでいうadd9の響きなども出てきますし、

当時の作曲家にとって

そういった響きの感覚がゼロだったわけではないでしょう。

しかし、抜粋からも読み取れるように

当時はいわゆるモラルのようなものが強くありました。

また、使う技法には

思い付く思い付かないの問題ではなく

楽器の進化の都合上、

やりようがなかったものもあります。

例えば、

膝レバーでダンパーを動かす黎明期の装置には

中央あたりから下の音域の音のみを持続させるものがありました。

（低音部や高音部が個別もしくは同時に動くものもありました。）

したがって、

後の時代に作曲された

以下のような譜例の効果は出せない楽器も存在したんです。

ドビュッシー「前奏曲集 第2集 より ピックウィック卿を讃えて」

譜例（PD作品、Finaleで作成、曲尾）

この締めくくりは

強く響く中音域の和音を

静かに響く低音と高音がエコーのように包みこんで終わります。

ただ、こういった効果は

全音域に対して有効なダンパーペダルあってこそ。

仮にこのようなやり方を

上記、中央あたりから下の音域の音のみしか持続できないペダル時代の作曲家が思い付いても

当時の楽器のためには書きようがありません。

上記の書籍には

以下のようにも書かれています。

現在広く使われている機能をもったダンパーペダルが現れてからは、

色彩面などでピアノの可能性が

大きく広がりました。

この点で特に

ドビュッシーの中期以降の作品がピアノ音楽の世界へ与えた影響は

非常に大きなものです。

◉ ピアノ・テクニックの基本　ピーター コラッジオ (著)、坂本暁美、坂本示洋 (翻訳)　音楽之友社

ピアノ・テクニックの基本

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