【ピアノ】視覚的ことが原因で損をしないように

視覚的なことが原因で不要な損をしないように
動作や表情のひとつから気を付けて
本番へ臨んでみましょう。

「聴衆は視覚的にも演奏を聴く」

これは、まぎれもない事実。

視覚的に注意が必要な例を

いくつか挙げておきます。

subitoでダイナミクスを上げる直前でその気配を出してしまって、効果が台無しに

「これからきますよ〜、いきますよ〜」

みたいな雰囲気を

身体の動作や表情で表に出してしまうと

聴衆はそれに勘付いてしまい、

せっかくの急激なダイナミクス変化が台無しになってしまいます。

これは、その楽曲を聴衆が知っているかどうかは

関係ありません。

音楽の内容を

視覚的に前もって説明してしまわないように

気をつけましょう。

フェルマータで全声部伸ばしているときに、次の用意でガサっと動いてしまい、緊張感が台無しに

これもあるあるですね。

全声部伸ばしているときって、

ダンパーペダルで響きを残しておけば

次の部分の準備へと移ることができます。

しかし、

その動きがガサついていたり

楽曲の雰囲気に合っていないと

動きを見た聴衆から緊張感を奪ってしまいます。

ずっと静止しておいて直前にスルリと移動するか、

前もって移動するとしても

雰囲気を壊さないようにそっと移動するなりして

緊張感の持続を心がけましょう。

「テュルククラヴィーア教本」著 : ダニエル・G・テュルク訳 : 東川清一 / 春秋社

という書籍の中で

テュルクは以下のように解説しています。

（以下、抜粋）
いかに美しいパッセージでも、
奏者の素振によって
「これから難所と取り組むが、うまく弾けないかもしれない」
と私たちが気づいてしまうとすれば、
それよりいくらかを劣るパッセージでも、
それがもし落ち着いて容易そうに弾かれるなら、
奏者に共感しながら聴いている聴衆を喜ばせることになるだろう。
（抜粋終わり）

視覚的なことが原因で不要な損をしないように

動作や表情のひとつから気を付けて

本番へ臨んでみましょう。

◉ テュルククラヴィーア教本著 : ダニエル・G・テュルク訳 : 東川清一 / 春秋社