- ドビュッシー (1862-1918) 【30秒で学べる】ドビュッシー「ベルガマスク組曲 2.メヌエット」ワンポイントレッスン
ドビュッシー「ベルガマスク組曲 2.メヌエット」ワンポイントレッスン
譜例（PD楽曲、Finaleで作成、曲頭）
1小節目から
注意すべきたくさんの要素が出てきます。
◉ 和音の上音や下音にくるメロデ...
‣ 作曲家別研究
- ドビュッシー (1862-1918) 
- ハノン (1819-1900) 【ピアノ】スケールやアルペジオ練習の、視点を変えた取り入れ方
ハノンのスケールやアルペジオ練習を
別のテクニック習得の目的で
取り入れてみることを提案します。
スケールやアルペジオなどの練習は
やみくもに取り組んでも
さほど意味はありません。
目的をもってやることで...
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】J.S.バッハが用いた曲尾のフェルマータの区別
本記事では、
意識して区別するべき記譜
および
演奏方法に迷いやすい記譜として、
J.S.バッハが用いた
「終止音上のフェルマータ」
「終止線上のフェルマータ」
について話題にしています。
J.S.バッハが用いた...
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】装飾音演奏のハードルを下げる方法
装飾音演奏のハードル下げる秘訣は
「弾き方の見える化」です。
詳しくは、本記事をご覧下さい。
バロック～古典派までの楽曲で
多くの初中級者がつまづくポイントに
「装飾音」があります。
例えば、
...
譜読み 【ピアノ】プロコフィエフの特徴的なキメ
同じ作曲家が
別の作品でも繰り返し使う特徴を知ると、
「～っぽさ」「～風」の解明につながり
新たな楽曲を譜読みするときに
取れる情報も多くなります。
例えば、
以下の2つの例を見比べ弾き比べてみてください。
...
運指 【ピアノ】同じ運指しか使わなくてもハノンが有益な理由
ハノンなどのエチュードの音型が
実際の楽曲にそのまま当てはめられないこと自体、
大した問題は含んでいません。
詳しくは、本記事をご覧ください。
例えば、ハノンで全調スケールを練習するとしましょう。
親指のくぐらせる...
- コルトー (1877-1962) 【ピアノ】作品全体に対する各種演奏プランの決め方
コルトーが示した生徒への指針を取り上げて
作品全体に関する各種演奏プランの決め方
を解説します。
ある作品に取り組むとき
部分部分をどういうふうに弾こうかと考えることは
とうぜん必要。
一方、
その...
- シューベルト (1797-1828) 【ピアノ】シューベルトのソナタ、聴かず嫌いの方へオススメの3曲
素晴らしい作品が多数なのにも関わらず
遠ざかってしまう方が多いシューベルトのピアノソナタ。
本記事が、
それらに親しむきっかけとなるはずです。
シューベルトのピアノソナタには
とても味のある深い作品が多いのですが、...
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】J.S.バッハの不協和音程の解決を聴き取ろう
本記事では、
J.S.バッハの作品における表現ポイントを
「不協和音程」に焦点を当てて
解説しています。
J.S.バッハの作品をはじめ
対位法を駆使して書かれたポリフォニックな作品では
不協和音程の解決をきち...
- ツェルニー (1791-1857) 【ピアノ】ツェルニー100番を一気に終わらせる方法
本記事では、
筆者が実際におこなった
「ツェルニー100番を一気に終わらせる方法」
を解説します。
今までの学習を振り返ってみて
筆者にとっていちばん辛かったのは、
好きな方には申し訳ありませんが
「ツ...
- ベートーヴェン (1770-1827) 【ピアノ】古典派からロマン派への予兆はサウンド面だけではない
どうしても我々は
サウンド面ばかりで
楽曲について判断してしまいがち。
しかし、
古典派からロマン派への予兆はサウンド面だけではありません。
「ベートーヴェンの後期のピアノソナタは、ロマン派に属すのかどうか」
...
- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】J.S.バッハの作品でペダルを乱用すべきでない理由
J.S.バッハの作品におけるペダリング問題は
ありとあらゆるときに
学習者へと疑問を投げかけてきます。
本記事で、
解釈のヒントをお渡しします。
J.S.バッハの作品では
ダンパーペダルを乱用すべきでないという解...