‣ 基本奏法

本記事では、 万事の力みが演奏にとってマイナスになる理由のひとつについて コチェヴィッキーが書籍で解説している内容を 紹介しています。 ピアノ演奏において 「脱力すべき理由」「力を使ってもいいケース」などについては...

本記事では、 ミシェル・ベロフが示した運指をピンポイントで例に挙げて その運指がなぜ優れているのかを解説しています。 失敗しない運指決定のポイントを 知ることができるでしょう。 【ピアノ】運指は暗譜にも影響を与える...

際立たせたくても なかなか上手く強調できない内声の音でさえ、 運指の工夫次第では 美しく抽出することができます。 具体例で見てみましょう。 楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。 ドビュッシー...

【ピアノ】ペダルに頼りすぎずに運指でレガートへ肉薄するのが原則 という記事では、 「ダンパーペダルに頼りすぎるべきでないケース」 について書きました。 一方、背景をなめらかに消したいときには むしろ、ペダルに頼ると良い効果を期...

ペダルに頼りすぎず、運指でレガートへ肉薄すること。 そして、その運指を見つけるのを簡単にあきらめないこと。 詳しくは、本記事をご覧ください。 ダンパーペダルに頼ることで 手は離してしまっても 音をつなげることが...

取り組むすべての作品が運指の教材だと思って 向き合うと やたらに学びとれる情報が増えます。 【ピアノ】運指に鋭くなるためには曲数をこなすことも必要 という記事でも書いたように、 市販の楽譜へ書かれている運指に ...

拍の前へ出さない装飾音を演奏するときの 意外な落とし穴を解説します。 演奏論などの専門書にも書かれていますが、 バロックや古典派の作品の装飾音は 基本的には「拍の前へ出さない」のが慣例。 一方、これ...

視覚的なことが原因で不要な損をしないように 動作や表情のひとつから気を付けて 本番へ臨んでみましょう。 「聴衆は視覚的にも演奏を聴く」 これは、まぎれもない事実。 視覚的に注意が必要な例を いくつか挙げて...

譜読みがだいたいできてきたら テンポを上げるためのステップとして とにかくその部分だけでも暗譜する。 まずはこれを徹底しましょう。 難所の攻略法、特に跳躍難所の攻略法としては とにかく、暗譜をしてしまうことにある。...

「ペダルを使うことによって、いつもいつでも同じ色彩になってしまわないように気をつける」 このことに意識をもつべきなのは どの楽曲の場合も原則変わりません。 「ピアノ・ペダルの芸術」 著 : アルガーノン・H.リンド 訳 :...

楽譜に書かれている運指が 作曲家と校訂者のどちらによるものなのかを見分けるためには どうしたらいいのでしょうか。 詳しくは、本記事をご覧ください。 【ピアノ】作曲家自身による運指やペダリングは、音楽を示している と...