【ピアノ】アウフタクトにおける表現の差異を読み取る：シューマン作品を例に

本記事では、シューマンの「Op.68-11 シチリアーナ」を対象に、楽曲中のアウフタクトが持つ構造的な差異を分析します。特に、同一楽曲内で同形のアウフタクトが異なる文脈で使用される際の、作曲技法上の差異に着目します。

一般的にアウフタクト（弱起）は、楽曲が第1拍目以外から始まる形式を指しますが、本分析では、楽曲冒頭に限らず、同様の音型による開始部分を広義のアウフタクトとして扱います。

シューマン「ユーゲントアルバム（子どものためのアルバム）Op.68-11 シチリアーナ」

譜例1（PD楽曲、Sibeliusで作成、楽曲全体）

楽曲の構成：

A（aba） B（aba） A’（aba）

全体構造
A（1-24小節）
├─ a（1-8小節）
├─ b（9-16小節）
└─ a（17-24小節）

B（25-36小節）
├─ a（25-28小節）
├─ b（29-32小節）
└─ a（33-36小節）

A’
└─ ダ・カーポによる繰り返し

本分析では、特にAセクションのa（1-8小節）に着目して考察します。

譜例2（1-8小節）

この8小節間は2小節単位の4ブロックで構成され、各ブロックは8分音符によるアウフタクトで開始されます。

それぞれの2小節間のブロックはカギマークで示した8分音符によるアウフタクトから始まりますが、a〜dの全てが作曲上、別の表現を持っているということに着目しましょう。

以下の4種類のアウフタクトが確認できます：

カギマークa　無伴奏型（1-2小節）

・特徴：左手パートが休符
・機能：主題の提示、Solo的性格の強調

カギマークb　残響型（3-4小節）

・特徴：前の和音の響きの中から発生
・機能：和声的な文脈の中での旋律の継続

カギマークc　二声同時型（5-6小節）

・特徴：左手と同時発音（2音）
・機能：和声的な厚みの付加

カギマークd　単音同時型（7-8小節）

・特徴：左手と同時発音（1音）
・機能：フレーズの開始感の強調

些細なことのようですが、それぞれ異なる表現がとられているのは、作曲家による確信犯的工夫です。読み手は、このような細部の表現を知っておかなければいけません。

演奏上の工夫：

・bの部分では左手パートの音価をきちんと伸ばし、aと同じ表現になってしまわないように注意する
・特にc,dの同時発音がある部分は、メロディが隠蔽されないように左手パートのダイナミクスに注意する

これらの異なるアウフタクトの使用は、以下の作曲技法的意図を示しています：

1. 垂直的構造の漸進的変化
・無伴奏 → 和音的背景 → 同時和音の展開

2. 水平的展開における役割
・フレーズの開始、継続、終結における機能的差異

3. テクスチュアの段階的変化
・単声 → 和声的背景 → 複声的テクスチュア

以下の2点に着目しましょう：

・作曲技法における細部の重要性の認識
・形式構造と細部の関係性の把握

本分析手法は以下の場面で特に有効です：

・同一音型の反復的使用がある作品の分析
・教育的作品における構造理解
・ロマン派作品における細部の作曲技法研究

シューマンによるアウフタクトの多様な使用は、技法的な変化以上の意味を持つと言えます。これらのニュアンスの差に目と耳を向けることで、楽曲理解がさらに深まっていくでしょう。

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