【ピアノ】せき込み表現の分析:ベートーヴェン「バガテル Op.119-1」を例に
► はじめに
ベートーヴェン「11のバガテル 第1番 Op.119-1 ト短調」は、わずか74小節の小品でありながら、ベートーヴェンの工夫された作曲技法が凝縮されています。
本記事では特に、音楽的な「せき込み」表現に着目して掘り下げていきます。
► 本分析の前提知識:ヘミオラとは
ヘミオラとは、「3拍子系の曲で、2つの小節を3分割するリズムのとり方」。より広義には、「2つの奇数拍子の小節を1つにする」という解釈もあります。
具体的には以下のような形で現れます:
・通常の3拍子:│♩ ♩ ♩│♩ ♩ ♩│
・ヘミオラ: │♩ ♩ ♩ │
► 実例分析:ベートーヴェン「11のバガテル 第1番 Op.119-1」
‣ 構造分析
ベートーヴェン「11のバガテル 第1番 Op.119-1 ト短調」
譜例1(PD楽曲、Sibeliusで作成、楽曲全体)
全体構造
作品全体は74小節から成り、以下のように大きく分けることができます:
・Aセクション:1-16小節
・Bセクション:17-32小節
・経過:33-36小節
・A’セクション:37-51小節
・コーダ:52-74小節
形式:三部形式的な要素を持つ自由な形式
‣「せき込み」表現の技法分析
譜例2(52-65小節)
特に注目すべきは、コーダ部分(52-74小節)に見られる「せき込み」表現です。この部分では以下の作曲技法が効果的に組み合わされています:
1. ヘミオラの活用
・譜例2でカギマークで示したように、ヘミオラ手法を導入
・拍子感の揺らぎによる推進力の創出
・聴き手の予測を裏切る緊張感の演出
2. 段階的なダイナミクス設計
・60小節目のcresc. から f への計画的な展開
・音量の漸増と共に高まる緊張感
・クライマックスに向けた自然な盛り上がり
3. アーティキュレーションの変化
・64小節目での2音1組の細かな音型
・せき込みの行き着く先
60小節目に出てくる cresc. にはクライマックスの f へ向かう方向性が見えます。これは単なるダイナミクス変化ではなく、カギマークで示したヘミオラというリズム的特徴と相乗効果で音楽をせき込ませる役割があると考えられるでしょう。それが64小節目に見られる2音1組の細かなアーティキュレーションを引き出します。
つまり、演奏上、「65小節1拍目まではノンストップで音楽を進めて欲しい」というメッセージを、ベートーヴェンは楽譜ではっきりと伝えています。
► まとめ
本記事の要点:
・リズム処理の柔軟性(特にヘミオラの扱い)
・緊張感の段階的な構築方法
・複数要素の組み合わせでの相乗効果による、音楽の方向性の強化
・音楽エネルギーに基づいた演奏解釈
この作品は、今後、後期ベートーヴェンの凝縮された音楽語法を学ぶうえでの基礎教材となるでしょう。
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