【ピアノ】隠れた拡大形と縮小形の発見：パーセル「メヌエット ZD 225」を例に

【ピアノ】隠れた拡大形と縮小形の発見：パーセル「メヌエット ZD 225」を例に

【ピアノ】隠れた拡大形と縮小形の発見：パーセル「メヌエット ZD 225」を例に

► はじめに

本記事では、ヘンリー・パーセル（1659-1695）の「メヌエット ZD 225」を取り上げ、この楽曲に見られる「隠れた拡大形と縮小形」という音楽的技法に焦点を当てて分析します。これらの技法を通じて、聴き手は無意識のうちに音楽的な統一感を感じています。

► 拡大形と縮小形の基本概念

楽曲分析に入る前に、拡大形と縮小形について簡単に説明しておきましょう。

拡大形（augmentation）：元の音型の音価（音の長さ）を2倍、3倍などに伸ばした形。例えば四分音符の音型を二分音符に変えるなど。

縮小形（diminution）：元の音型の音価を半分、3分の1などに縮めた形。例えば四分音符の音型を八分音符に変えるなど。

通常、これらの技法は主題を変形して提示する際に用いられますが、パーセルの「メヌエット ZD 225」では、「隠れた」形で使用されています。

► パーセル「メヌエット ZD 225」における拡大形と縮小形の分析

‣ 拡大形の分析

パーセル「メヌエット ZD 225」

譜例（PD楽曲、Sibeliusで作成、楽曲全体）

譜例で示されている5小節3拍目から始まる「Si Do Re」のモティーフに注目してみましょう。この3音からなる上行音型は、続く6小節2拍目から「SI Do Si Do Re」という形で音価が4分音符に拡大されています。

ここで興味深いのは、この拡大が単に音価を伸ばすという通常の拡大形ではなく、音型自体を「拡張」している点です。原型の3音（Si Do Re）に対して、拡大形では5音（SI Do Si Do Re）となっており、音数が増えていますが、骨格となる音型は保持されています。

さらに注目すべき点として、この拡大形が右手と左手のパートにまたがっていることが挙げられます。5小節目の「Si Do Re」は右手で演奏されますが、続く拡大形は左手のパートから始まっています。これは「見せかけの模倣」とも呼べる技法で、聴き手の耳に連続性を感じさせながらも、声部交代によって音楽に奥行きを与えています。

‣ 縮小形の分析

（再掲）

一方、15小節1拍目から始まる「So（Fa）Mi Fa」の音型は、16小節1拍目では「So Mi Fa」という形で縮小されています。

この縮小形は、音価を短くするという通常の縮小ではなく、音型から音を省略するという方法で実現されています。原型の4音（So Fa Mi Fa）から「Fa」を1つ省略することで、3音（So Mi Fa）の縮小形が生まれています。

これも拡大形と同様に、一般的な縮小形とは異なる動機展開技法と言えるでしょう。

► 本作品における拡大形と縮小形の意義

作曲家たちは、こうした技法を単に技巧的な遊びとしてではなく、楽曲に統一感と多様性を同時にもたらす重要な手段として活用していました。パーセルのこのメヌエットにおいても、拡大形と縮小形の使用によって、以下のような音楽的効果が生まれています：

1. 統一性の確保：同じ音型が変形されながらも基本的特徴を保持することで、楽曲全体に統一感がもたらされている
2. 多様性の創出：単純な繰り返しではなく、拡大や縮小という変形を加えることで、聴き飽きさせない変化が生まれる
3. 声部間の隠された対話：声部をまたぐ形で拡大形や縮小形を配置することで、隠された対話的な関係が構築

これらの効果は、聴き手に意識されることはなくても、無意識のうちに音楽的な満足感をもたらすものです。

► 隠れた技法を発見するための譜読みの重要性

パーセルのこのメヌエットで使用されている拡大形と縮小形は、一見して明らかではありません。特に以下の点に注意が必要です：

1. 声部をまたぐ模倣：右手と左手のパートをまたいで模倣が行われるため、単一の声部だけを追っていると見逃してしまう可能性がある
2. 変形のある拡大・縮小：通常の拡大形（音価を伸ばす）や縮小形（音価を縮める）ではなく、音の数を増やしたり減らしたりする形を併用することで変形が行われている

こうした細部に注意して譜読みをすることで、一見シンプルに思えるこのメヌエットに隠された作曲技法を発見することができます。