【ピアノ】マルグリット・ロン三部作完全ガイド：ドビュッシー・フォーレ・ラヴェル

2025.07.14

【ピアノ】マルグリット・ロン三部作完全ガイド：ドビュッシー・フォーレ・ラヴェル

【ピアノ】マルグリット・ロン三部作完全ガイド：ドビュッシー・フォーレ・ラヴェル

► はじめに

20世紀を代表するピアニスト、マルグリット・ロン（1874-1966）が遺した音楽界への貴重な証言録。ロン＝ティボー国際コンクールの設立者として知られる彼女が、ドビュッシー、フォーレ、ラヴェルという3人の巨匠と直接交流した体験をもとに綴った三部作は、20世紀フランス音楽を理解するうえで欠かせない一次資料です。

これらの書籍を通読することで、単に個々の作曲家についての知識を得るだけでなく、20世紀フランス音楽の全体像と、ロンの音楽観の変遷を理解することができます。それぞれの作曲家との関係性や時代背景の違いが、ロンの視点の変化として反映されており、音楽史的に極めて価値の高い記録となっています。

► 三部作

‣ 第1巻：ドビュッシーとピアノ曲

・出版社：音楽之友社
・邦訳初版：1969年
・ページ数：新版 144ページ旧版 166ページ
・対象レベル：中級～上級者

· 本書の特徴と価値

三部作の第1巻となる本書は、ドビュッシーとの深い師弟関係から生まれた貴重な証言録です。作曲家本人から直接、徹底的な指導を受けた演奏家による回想録という点で、音楽史的価値は計り知れないものがあります。

ドビュッシーがロンに託した言葉「私がこの世にいなくなったときに、わたしの思っていたことを正しく知っている者がのこることになるのだからね」からも、彼が自らの音楽の正しい伝承者としてロンを信頼していたことが分かります。

· 内容のポイント

直接伝授された演奏法の記録
ドビュッシー自身が教えた演奏技法や解釈が詳細に記されている

作曲の背景や意図の解明
各作品が生まれた状況や、作曲家の意図が明らかにされている

ドビュッシーの人間像
私生活や性格、人間関係まで含めた全人格的な記録

印象派という誤解の訂正
ドビュッシー自身が「自分は印象派ではない」と断言していたことなど、一般的な誤解を正す記述

特にドビュッシーの身体的特徴についての言及や、「喜びの島」における作曲家がすすめた極端に左手の指の間を開く運指法（譜例付き）は、演奏解釈に直結する貴重な情報です。

・新版ドビュッシーとピアノ曲―天才が名演奏家に直接託した技法と「こころ」の希有な記録　著：マルグリット・ロン　訳：室淳介 / 音楽之友社

ドビュッシーとピアノ曲―天才が名演奏家に直接託した技法と「こころ」の希有な記録

‣ 第2巻：回想のフォーレ―ピアノ曲をめぐって

・出版社：音楽之友社
・邦訳初版：2002年
・ページ数：188ページ
・対象レベル：中級～上級者

· フォーレとの関係や作曲家の真意

フォーレとロンの関係は、ドビュッシーとのそれとは異なる印象を感じ取れます。

フォーレが日常的に口にしていた「ニュアンスをこめて。でも動きは変えないで。」という言葉や、「僕たちにとって、バス声部は重要だ。」という発言は、楽譜からは読み取れない作曲家の真意を伝えています。

· 構成と内容

本書は全11章で構成され、大きく3つの部分に分けられます：

第1部（第1章～第7章）：人物像と交流の記録
フォーレとの出会いから関係の深まり、そして彼を取り巻く音楽界の人々との関係まで、まさに「回想」の名にふさわしい体験が語られます。

第2部（第8章）：演奏家としての視座
ロンが自身のピアニストとしての意見を展開。練習方法、メトロノームについての考え、演奏時の心理状態など、興味深い内容が含まれています。

第3部（第9章～第11章）：作品論や音楽観、まとめ
フォーレの具体的な作品について、舟歌、夜想曲、ヴァルス・カプリス、即興曲、バラード、ドリー、主題と変奏、前奏曲集、そして室内楽曲まで、ロンの深い洞察が語られます。

· 本書の魅力

「フォーレは短くて息をのむような『クレッシェンド』や『ディミヌエンド』を好んでいました。」などの具体的な音楽観についての記述は、フォーレの音楽を理解するうえで非常に有用です。また、「フォーレの逆説的な性格に、私はよくひっかかりました。彼は極端に伝統を尊重するかと思えば、自分自身の作曲に関しては、頑固ではないといった態度を示すのです。」という記述からは、創作者としてのフォーレの複雑な内面が垣間見えます。

・回想のフォーレ―ピアノ曲をめぐって　著：マルグリット・ロン　訳：遠山菜穂美 / 音楽之友社