【ピアノ】録音音源「Schumann: Lieder, Transcriptions for Piano by Clara Schumann」レビュー

【ピアノ】録音音源「Schumann: Lieder, Transcriptions for Piano by Clara Schumann」レビュー

【ピアノ】録音音源「Schumann: Lieder, Transcriptions for Piano by Clara Schumann」レビュー

► はじめに

2000年に発表された本録音は、クララ・シューマンが編曲した「ロベルト・シューマンの30のリートと歌」から28曲を収録した貴重な録音です。未収録となっているのは、「ミルテの花 Op.25 より第2曲自由な心」と、「リーダークライス Op.39 より第6曲美しい異郷」の2曲のみで、ほぼ全曲を網羅しています。なお、「春の夜」については、クララが2つの編曲を残していますが、本録音ではより技巧的な版が採用されています。

Schumann: Lieder, Transcriptions for Piano by Clara Schumann

・演奏：Cord Garben コード・ガーベン（1943-）ドイツ
・レーベル：Arte Nova Classics
・総収録時間：58分27秒
・アマゾンでは、CD・MP3ダウンロード・ストリーミングのすべての方法で購入可能

Lieder

►「ロベルト・シューマンの30のリートと歌」におけるクララ編曲の特質

クララの編曲は、当時の他の編曲家たちとは一線を画す独自のアプローチが特徴です。カール・ライネッケやテオドール・キルヒナーといった同時代の編曲家たちが華やかな編曲を好んだのに対し、クララは徹底して「原曲の音遣いの尊重」を貫いています。決してロベルト・シューマンの歌曲が持つ特徴や美しさを損なうことがありません。

► 録音音源の内容について

‣ 収録曲

1. ミルテの花 Op.25 より第1曲献呈
2. 5つのリートと歌 Op.127 より第2曲君の顔
3. 女の愛と生涯 Op.42 より第2曲彼は誰よりもすばらしい人
4. ミルテの花 Op.25 より第24曲君は花のよう
5. ミルテの花 Op.25 より第3曲くるみの木
6. 「ヴィルヘルム・マイスター」に基づくリートと歌 Op.98a より第7曲フィリーネの歌
7. リートと歌第2集 Op.51 より第3曲私は旅立ったりはしない
8. リートと歌第2集 Op.51 より第1曲あこがれ
9. 女の愛と生涯 Op.42 より第5曲私を手伝って、妹たち
10. ミルテの花 Op.25 より第7曲蓮の花
11. ある画家の歌の本からの6つの詩 Op.36 より第3曲この上なくすばらしいこと
12. 5つのリート Op.40 より第1曲においすみれ
13. ある画家の歌の本からの6つの詩 Op.36 より第1曲ラインのほとりの日曜日
14. リーダークライス Op.24 より第9曲ミルテとバラを持って
15. リーダークライス Op.24 より第7曲山や城は見下ろしている
16. リートと歌第1集 Op.27 より第2曲君は赤いバラに似て
17. リーダークライス Op.39 より第1曲異郷にて
18. リーダークライス Op.39 より第2曲間奏曲
19. リーダークライス Op.39 より第5曲月の夜
20. リーダークライス Op.39 より第12曲春の夜
21. 愛の春 Op.37 より第9曲バラと、海と、太陽が
22. 3つの詩 Op.30 より第1曲不思議な角笛を持つ少年
23. 子供のための歌のアルバム Op.79 より第23曲もう春だ
24. ある画家の歌の本からの6つの詩 Op.36 より第4曲日の光に寄す
25. ある画家の歌の本からの6つの詩 Op.36 より第2曲セレナーデ
26. リーダークライス Op.39 より第4曲静けさ
27. リートと歌第2集 Op.51 より第2曲民謡
28. スペインの歌 Op.74 より第7曲告白

‣ 選曲と構成の工夫

本録音では楽譜集の原配列を踏襲せず、調性の流れを重視した曲順が採用されています。ブックレットによれば、「各歌曲間の調和的なつながりを実現するため、主として調性を基準に並べ替えた」とあり、この工夫が各作品の魅力を一層引き立てる効果を生んでいます。

興味深いのは、「ロベルト・シューマンの30のリートと歌」におけるクララ自身の選曲の基準です。原曲としてもあまり知られていない作品が数作含まれていることから、彼女の選択が極めて個人的な動機に基づいていたとも言えます。

‣ 演奏の魅力：ガーベンの解釈

ガーベンの演奏からは、クララの編曲思想への深い共感が感じられます。彼の解釈は技巧的な華やかさを追求するのではなく、むしろ繊細なタッチと旋律の歌わせ方に重きを置いており、原曲が持つ「リート本来の性格」を大切にする姿勢が貫かれています。

ブックレットの解説によれば、ガーベンの関心は「歌曲の性格を厳密に維持すること」にあるとのことで、これには納得できます。賛否が分かれる点かもしれませんが、歌曲愛好家にとっては原曲の詩的世界観を損なわない理想的な解釈と言えるでしょう。

► 本録音の活用と応用学習

本録音は、クララ・シューマンの編曲を学ぶうえで重要な包括的な資料の一つです。ガーベンの演奏を参考にしながら、原曲の歌曲版と聴き比べることで、編曲技法への理解がより深まるでしょう。

また、リストによる華麗な編曲（献呈、春の夜など）などと比較することで、クララのアプローチがいかにシンプルで、作品への敬意に満ちたものであったかが浮き彫りになります。彼女は夫の作品を「音楽的装飾」の対象としてではなく、その内面的な詩情を最大限に引き出すための媒体として、ピアノという楽器を用いたのです。