- J.S.バッハ (1685-1750) 【ピアノ】2声のインヴェンションから3声へ進んだときに挫折しない方法
本記事で解説している3つのポイント踏まえれば、
挫折せずに
J.S.バッハ「2声のインヴェンション」から「3声のシンフォニア」へと接続可能。
3声へきちんと入門することは
フーガを立派に弾く基礎を身につけることにもつながります。...
► 楽曲研究
- J.S.バッハ (1685-1750) 
- 練習の継続方法 【ピアノ】セザール・フランクにならう、音楽のための1時間を作りだすコツ
多忙なセザール・フランクが
どうやって音楽のための1時間を作り出していたのかというと、
呆れるほどシンプルな方法でした。
「もう少し、音楽のための時間がつくれたら」
思っている場合、
セザール・フランクのや...
- 役に立つ練習方法 他 【ピアノ】作品情報は、書き出して楽譜へ挟みっぱなしにする
せっかく調べた作品情報も、
身になっていないうちに
視界から消えると
調べたことすら忘れてしまいます。
コルトーは
生徒への指針として
以下のような内容を調べるように要求したそうです。
「アルフ...
譜読み 【ピアノ】なぜ「革命のエチュード」のはじめの左手は弾きやすいのか
名曲に出てくる速いパッセージを例に挙げて、
「音楽表現とテクニックとの結びつき」
について学習しましょう。
ショパン「革命のエチュード」
譜例（PD楽曲、Finaleで作成、曲頭）
譜例で示した「革命の...
- ショパン (1810-1849) 【ピアノ】ショパンの最難関エチュードを4小節だけ練習してみよう
1曲まるまる練習するわけではなく
もう少しゆるく難曲と付き合う方法をとると、
毎日の練習に遊び心がはいります。
ショパンのエチュードのうち最難関として知られる
「エチュード Op.10-2」ですが、
まだちょっ...
運指 【ピアノ】同音連打における運指決定のコツ
同音連打における運指決定の方法は、
連打でよく使われる何パターンかの運指を並べて比較してみると
すぐに発見できます。
同音連打を同じ指でおこなう場合もありますが、
指を変更するやり方も広く行われていますね。
...
譜読み 【ピアノ】音楽の時間の進み方を意識しよう②
本記事は、
【ピアノ】音楽の時間の進み方を意識しよう
という記事の補足的内容。
本記事単体でもお読みいただけます。
譜読みをして
その楽曲の詳細を読み取っていくときには
「時間の進み方」
という点にも着...
- ラフマニノフ (1873-1943) 【ピアノ】ラフマニノフが取り入れた、3手的なピアノソロ書法
本記事では、
特に近代以降の作曲家が取り入れた
多層的なピアノ書法のひとつについて解説しています。
いろいろなピアノ曲の成り立ちについて
学んでおきましょう。
以下の譜例をご覧ください。
ラフマニノフ「...
ポピュラーピアノ 【ピアノ】全パート一斉に食ってくるところへキックを入れるペダル
本記事では、
「リズムペダル」の使い方について
ポピュラーピアノでよく見られる表現をもとに解説します。
前回の
【ピアノ】リズムペダルの代表的な取り入れ方
という記事では
リズムペダルについて簡潔にまとめ...
譜読み 【ピアノ】「どういう音色を使うか」を徹底しよう
結構高度な作品を弾いているような学習者のケースでも
「音色」の観点が抜けてしまっている演奏は
多く見受けられます。
以下の譜例のメロディを見てください。
譜例（PD楽曲、Finaleで作成）
あ...
譜読み 【ピアノ】分かりやすい伏線表現を読み取る
明らかに伏線だといえるような
分かりやすい例を使って、
その表現について解説しています。
「伏線」というのは
「その後に起こることを予めほのめかしておく手法」
のことであり、
表現手段として作曲家がよく使...
譜読み 【ピアノ】隠れエコーの表現を見つけよう②
本記事は、
【ピアノ】隠れエコーの表現を見つけよう
という記事の追加的内容。
本記事単体でもお読みいただけます。
上記の記事では
ラヴェルの作品を例に挙げましたが、
今回は別の作曲家による作品例を見てみましょ...