【ピアノ】コードネームで学ぶ「増6の和音」

【ピアノ】コードネームで学ぶ「増6の和音」

【ピアノ】コードネームで学ぶ「増6の和音」

► はじめに

増6の和音は、和声学ではドッペルドミナント（二重属和音）を学ぶ過程で登場する、やや高度な和音です。しかし、実際の楽曲で増6の和音に気づけるようになったり、ピアノ曲の作曲・編曲で活用したい場合、必ずしも古典和声を体系的に学んでいなくても、コードネームの知識があれば基本を理解できます。

本記事では、コードネームを軸に増6の和音について解説していきます。

►「増6の和音」の基礎

‣ 基本的な音組織

譜例（Sibeliusで作成）

増6の和音のルート音は、「下方変位された下中音（かちゅうおん）」です。下中音とは、主音と“下”属音の“中”間に位置する“音”、つまり「Ⅵ度音」。それが半音下方変位されるので、C major キーの場合は「A♭音（ドイツ音名：As音）」です。

その上に「”下方変位された下中音から見て” 増6度上の音」を加えます。C major キーの場合は「F#音（Fis音）」です。増6の和音には、増6の和音には複数の種類がありますが、すべてこの2音が含まれていることが共通の特徴です。

音源で確認する

【音楽理論 / コード】増6の和音構成音確認用音源：イタリア6, フランス6, ドイツ6 コードを聴き比べ

なぜ「増6」なのか

この和音の名前は、♭Ⅵ度音（A♭）と#Ⅳ度音（F#）の間に形成される「増6度」の音程に由来します。この2音は、次の和音へ向かって反進行する「限定進行音」として機能し、強力なドミナントへの推進力を生み出します。

‣ 増6の和音の種類

（再掲）

増6の和音には、以下の3タイプが存在します。

イタリア6の和音：

・構成音：♭Ⅵ – Ⅰ – #Ⅳ（A♭ – C – F#）
・コードネーム：A♭7omit5
・特徴：最もシンプルで明快な響き。3音のみで構成される

フランス6の和音：

・構成音：♭Ⅵ – Ⅰ – Ⅱ – #Ⅳ（A♭ – C – D – F#）
・コードネーム：A♭7-5
・特徴：全音音階的な浮遊感のある響き。

ドイツ6の和音：

・構成音：♭Ⅵ – Ⅰ – ♭Ⅲ – #Ⅳ（A♭ – C – E♭ – F#）
・コードネーム：A♭7
・特徴：完全な属七の響きを持つ。Ⅰ64（Ⅰの第二転回形）にも進行可能

これらの名称の由来については、音楽学的に明確な根拠はないとされています（「ニューグローヴ世界音楽大事典」より）。

コードネームまとめ（C majorキーの場合）

和音名	コードネーム	構成音
イタリア6の和音	A♭7omit5	A♭-C-F#
フランス6の和音	A♭7-5	A♭-C-D-F#
ドイツ6の和音	A♭7	A♭-C-E♭-F#

「モーツァルトの5度」について

ドイツ6の和音が直接Ⅴに進行する場合（譜例④）、E♭→D、A♭→Gという連続5度が生じます。古典和声では連続5度は原則的に避けるべき声部進行ですが、この特定のパターンは「モーツァルトの5度」と呼ばれ、彼の作品に頻繁に見られるものです。

‣ 進行について

（再掲）

増6の和音は、次に「Ⅴ」または「Ⅰ64（Ⅰの第二転回形）」へ進行するのが原則です。2つの限定進行音（♭Ⅵ度と#Ⅳ度）は、それぞれ反対方向へ半音進行し、次の和音でオクターヴ状態を形成します。

・A♭ → G（下行）
・F# → G（上行）

この強力な収束感が、増6の和音の特徴と言えます。

► クラシックピアノ曲における実例

増6の和音の中でも「ドイツ6の和音」は、属七の和音と同じ響きを持つため、実作品でも特に多用されています。

シューベルト「即興曲集 D 935 Op.142 より第2曲」

譜例（PD楽曲、Sibeliusで作成、27-30小節）

28小節目は、A♭ major キーにおける「F♭7」、すなわちドイツ6の和音。次の29小節目で「A♭/E♭（Ⅰ64）」へ進行しており、上記の進行パターン③に該当します。

このドイツ6の和音により、解決の瞬間が印象的になっています。

その他の実例

・モーツァルト「ピアノソナタヘ長調 K. 332 (300k) 第1楽章」：35-36小節に、ドイツ6の和音他
・ベートーヴェン「ピアノソナタ第5番ハ短調 Op.10-1 第3楽章」：4小節目に、イタリア6の和音他
・ベートーヴェン「ピアノソナタ第8番悲愴ハ短調 Op.13 第3楽章」：46小節目に、フランス6の和音他