【ピアノ】シューマン「愛する五月よ」の消えゆくリズムパターン分析

【ピアノ】シューマン「愛する五月よ」の消えゆくリズムパターン分析

【ピアノ】シューマン「愛する五月よ」の消えゆくリズムパターン分析

► はじめに

本記事では、シューマン「ユーゲントアルバム Op.68-13 愛する五月よ」の繰り返し部分で省かれる要素に着目しながら、楽曲の構造と特徴を解説します。

► 実例分析

‣ 楽曲構成

シューマン「ユーゲントアルバム（子どものためのアルバム）Op.68-13 愛する五月よ」

譜例（PD楽曲、Sibeliusで作成、楽曲全体）

A（1-10小節）
A（11-20小節）
B（21-24小節）
A’（25-32小節）
C（33-36小節）
B（37-40小節）
A’（41-48小節）
C（49-52小節）

この構成をより大きなセクションでまとめると：

A（1-20小節）
B（21-24小節）
A’（25-36小節）
B（37-40小節）
A’（41-52小節）

‣ 各セクションの特徴と変化

Aセクション（1-20小節）

Aセクションの最大の特徴は、8,10,18,20小節目に出てくる ♫♪ （8分音符3つのパターン）による足取りのようなリズム。素朴で親しみやすい印象を与えます。このリズムパターンは、同じユーゲントアルバムの「Op.68-6 哀れな孤児」を思わせます。

Bセクション（21-24小節、37-40小節）

Bセクションでは、より大きな表現に変わります。主な特徴は：

・ダイナミクス指示が多くみられ、より表情的
・8分音符3つのリズムパターンが消失

21-24小節と37-40小節は同一内容ですが、前の文脈が異なるので、その印象が異なります。

A’セクション（25-32小節、41-48小節）

A’セクションはAセクションの変形ですが、重要な違いがあります：

・8分音符3つのリズムパターン（ ♫♪ ）が完全に消失
・次のセクションへより滑らかな連結ができるメロディ線の変更（31-32小節、47-48小節）
　→ 次へ続いていく印象が強い

この変化はただの繰り返しの変奏ではなく、Cセクションもセットで主題の「発展」と捉えることができます。子どものような足取りのリズムが消え、より成熟した表現になっています。

Cセクション（33-36小節、49-52小節）

Cセクションは曲中で最も情感豊かな部分であり：

・ダイナミクスが強くなる
・和声が最も充実する
・旋律が高い音域に達する

49-52小節は終結部として機能し、曲全体を自然に締めくくります。

‣ 省かれる要素の意義 —「8分音符3つのリズム」の消失

最も注目すべき点は、8分音符3つのリズムパターン（ ♫♪ ）が20小節以降、一度も登場しないことです。この「消失」には深い音楽的意味があると考えられます：

1. 情感の変化と成熟：初めは素朴で子どものような足取りが、より成熟した表現へと変わっていく過程を表している
2. 季節の移り変わりの暗示：タイトルの「愛する五月よ」という春の季節感から、時間の経過と季節の変化を表現している可能性がある
3. 音楽的な展開技法：単調な繰り返しを避ける