【ピアノ】分散和音の見分け方：J.S.バッハ作品を例に

【ピアノ】分散和音の見分け方：J.S.バッハ作品を例に

【ピアノ】分散和音の見分け方：J.S.バッハ作品を例に

► はじめに

分散和音の分析は、楽曲の構造を理解するうえで重要な要素の一つです。

本記事では、J.S.バッハ「メヌエット BWV Anh.116」を用いて、分散和音の見分け方と分析方法を解説します。

前提知識：

・基本的な和声（Ⅰ、Ⅳ、Ⅴなど）の理解
・音程と和音の基礎知識
・転回形の概念

► 分散和音の分析の基礎

‣ 分析対象と基本情報

J.S.バッハ「アンナ・マクダレーナ・バッハの音楽帳第2巻メヌエット BWV Anh.116」

譜例（PD楽曲、Sibeliusで作成、1-8小節）

譜例で示したカギマークは解説のための小節区分であり、音楽的な構成単位を示すものではありません。

‣ 詳細分析

分散和音の判断基準：

・和声進行の把握
・音の動きのパターン（順次進行か跳躍進行か）
・両手で弾く音をあわせた時に形成される和声

各部分の特徴を見ていきましょう：

1-4小節

a：分散和音

・1-2拍目と3拍目で異なる和声を形成
・どちらも和音構成音のみで構成

b：分散和音ではない

・左手パートのみを見るとG-durの主和音の分散和音にも見えるが
・右手パートを考慮すると、3拍目のD音はⅤの根音だということが分かる

c：分散和音

・オクターブ跳躍している
・左手パートより、和声はG-durの主和音である
これら2つの条件が揃っているので、分散和音の一種。和音が変わっている場合は、オクターヴ跳躍していても分散和音とは言えないケースもあります。

d：分散和音

・G-durの主和音における分散和音

5-8小節

e：分散和音

左手パートを考慮すると：
・5小節目はⅣ
・6小節目はG-durの主和音の第一転回形
つまり、和声音しか使わずに分散させていると分かります。

f：分散和音

右手パートの音と合わせると：
・5小節目はⅣ
・6小節目はG-durの主和音の第一転回形
つまり、和声音しか使わずに分散させていると分かります。

g：分散和音ではない

非和声音も用いながら順次進行で動いているので、分散和音ではありません。

h：分散和音ではない

一見、分散和音かと思うかもしれませんが、2拍目→3拍目の部分で順次進行があるので、その部分は分散和音ではないことが分かります。1拍目→2拍目は分散しているように見えますが、ここでは右手の音も考慮すると：
・1拍目：Ⅱ
・2拍目：属七の第一転回形
・3拍目：Ⅰ
となっているので、1拍ごとに別の和声のバスということになります。

i：分散和音とそうでないところの混在

右手パートも考慮するとⅤだと分かります。Fis音→D音の部分は分散和音ですが、それ以外の部分は順次進行なので分散していません。

演奏への活用：

・分散和音の部分は、和声感を感じなから弾く
・左手パートに出てくる分散和音では、バス以外の音がバス音よりも大きくならない
・順次進行の部分は、重くならないように通り過ぎる

‣ 分析の実践演習

同曲の別箇所を使って、分散和音とそうでない部分の区別をしてみましょう。

譜例（PD楽曲、Sibeliusで作成、25-28小節）

分析の着眼点：

・順次進行と跳躍進行の識別
・和声の把握
・両手の相互関係の理解

解答例と解説

・25小節目の右手パート：順次進行なので、分散和音ではない
・26-27小節の右手パート：25小節目の同型反復なので、同様
・28小節目の右手パート：分散和音とそうでないところの混在
・25小節目の左手パート：分散和音（G-durの主和音の第一転回形）
・26-27小節の左手パート：順次進行なので、分散和音ではない
・28小節目の左手パート：分散和音（G-durのⅤ）

28小節目は、それぞれのパートを考慮するとⅤだと分かります。Fis音→D音の部分は分散和音ですが、それ以外の部分は順次進行なので分散していません。