フレージングとアーティキュレーション 【ピアノ】フレーズの改めは、練習の初期は多めに時間を取ってやってみる
呼吸、時間の使い方をどうするかというのが
音楽ではものすごく大事です。
具体例で見てみましょう。
楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。
モーツァルト「ピアノソナタ第8番 K.310 第1楽章」
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► 演奏技法
フレージングとアーティキュレーション 
叩く奏法 【ピアノ】なぜ、汚い音を出していても気が付かないのか
今までの自分がもっている「汚くない」の基準を
いったんフラットへ戻してみましょう。
筆者は10代後半ごろに
ひんぱんにナイトクラブへ行って遊んでいたのですが、
あの爆音かつギュウギュウの空間にいると
普...
ダイナミクス 【ピアノ】必ずしも音型に沿ってダイナミクスニュアンスを付けなくてもいい
作曲家がダイナミクスの松葉を書いていなくても
メロディラインの起伏に沿って
多少のダイナミクスニュアンスをつけることは
幅広く行われていますね。
一方、そのようなニュアンスを付けなくてもいい例は
いくつもありますので
そのう...
運指 【ピアノ】少しだけポジションが跳ぶときに、いちいちアタックを入れない
ポジションを跳ばした後に打鍵する音へは
いちいちアタックを入れてしまいがちなので
充分に気を付けるようにしましょう。
具体例で見てみましょう。
楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。
モーツァ...
付点 【ピアノ】ピアニストでも楽譜通りのリズムで弾かない付点リズム
本記事では、
演奏方法に迷いやすい記譜として
「ピアニストでも楽譜通りのリズムで弾かない付点リズム」
について解説します。
以下の譜例を見てください。
モーツァルト「ピアノソナタ第8番 K.310 第1楽章...
テンポ関連 【ピアノ】テンポで通して弾いたときにはじめて見えるクセ
テンポを下げて部分練習をしているときには
なかなか気が付きにくいクセ、
というものがあります。
ある程度テンポが速い作品や
強奏で鳴らすような作品を練習するときというのは、
はじめのうちは
部分練習をした...
叩く奏法 【ピアノ】強打は、意識が先で身体や手は後
「音が間違っていないのに失敗」
ということにならないよう、
強打のときには意識を働かせてください。
いわゆる強打をすべきところは
あらゆる楽曲の中に出てきますが、
このときには
「意識が先で身体や手は後、...
テンポ関連 【ピアノ】テンポを感じて、作曲家の意図する表現へ少しだけ近づく
作曲家によるテンポ指示は
絶対的なものではありませんが、
あくまで学習方法のひとつとしては
数値から作曲家の意図が見えてくる側面に着目してみるのも
アリでしょう。
譜読み前でも譜読み後でもいいのですが、
楽譜にテ...
脱力 【ピアノ】なぜ、脱力だけでは何もできないのか
本記事では、
脱力だけでは何もできない理由と
脱力との付き合い方を
話題にしています。
脱力ができていないと
テクニック的にうまくいかなかったり
演奏中、必要以上に疲れてしまいます。
しかし、
完...
シンコペーション 【ピアノ】シンコペーションの長い音価を強調する、直前のスタッカート
本記事では、
楽曲理解力を上げるために
「シンコペーションの長い音価を強調する、直前のスタッカート」
についての具体例を解説しています。
具体例で見てみましょう。
楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。
...
運指 【ピアノ】連打含みによるリズムのアーティキュレーションは運指次第で弾きやすくなる
本記事では、
連打含みによるリズムのアーティキュレーションを
弾きやすくなる方法について
解説しています。
具体例で見てみましょう。
楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。
モーツァルト「ピア...
装飾音 【ピアノ】なぜ、拍頭につける装飾音は強く弾かないのか
拍頭につける装飾音を強く弾くべきでない理由は
装飾音の役割のひとつにあります。
バロックや古典派における装飾音では
拍の前へ出さずに拍頭につけるのが
慣例とされています。
例外はありますが
この拍頭に...