‣ 表現技法

長く続くクレッシェンドやデクレッシェンドをするとき、 ダイナミクス変化をきちんと認識できるうえに 目的の音量へ行き着くまでの時間を延ばすことができる方法を 解説します。 長く続くクレッシェンドの場合は 通常のやり方...

「内的なデュナーミク」を意識すると、 表現の奥行きが出てきます。 sempre mf で弾いてしまう表現をはじめ、 いつも平たい音楽表現を よく耳にします。 これを脱する方法は 過去にも記事に...

目指すべきテンポよりも 少し速めに弾けるようにしておくと、 演奏時の余裕が生まれます。 各種応用練習で目指すべきところは、 仕上げを想定した実際の形で練習できる段階まで 引き上げることです。 一方...

ゆるやかなテンポの楽曲において 濁りにあわせて細かくペダルを踏みかえることで 音響がクリーンになることは間違いありません。 しかし、 それがあまりにもひんぱんだったり テンポが少し速めだったりすると フレーズがブツブツして ...

pp や p の中にある到達点のないクレッシェンドでは ダイナミクスが mf を超えるのはやりすぎです。 詳しくは、本記事をご覧ください。 具体例を見てみましょう。 楽曲が変わっても考え方は応用できます。   ...

適切にグルーピングの考え方を取り入れると、 連符が続く場合でも ギクシャクせずに演奏できます。 具体例を見てみましょう。 楽曲が変わっても考え方は応用できます。 ショパン「エチュード Op.25-7」 ...

本記事では、 sf を見たときにおちいりがちな表現の指摘と 表現のポイントを解説しています。 sf を表現するときに重要なのは 「その記号がどこの声部の強調を意図しているのか」 という視点です。 ...

「楽曲中のテンポ変化を見据えたテンポ設定をする」 という点に注意して 楽曲を大きく全体でとらえることが重要です。 具体例を見てみましょう。 楽曲が変わっても考え方は応用できます。 例1：J.S.バッハ「平均...

一方の手で弱奏からsubitoで強奏へ切り替えるよりも それぞれの手で弱奏と強奏の担当を分けてしまうほうが 頭が混乱しないので テクニック的にずっと容易になります。 【ピアノ】ある音型をもう一方の手へ引き継ぐときのコツ ...

以前から、 「subito p になるときには、直前で一瞬の時間を使う」 というテクニックについて触れてきました。 本記事では、 なぜそのようにすることが効果的なのか、 また反対に、subito f にするときはどうなのかにつ...