【ピアノ】楽曲中の数箇所にしか現れない特徴に着目した分析方法

【ピアノ】楽曲中の数箇所にしか現れない特徴に着目した分析方法

► はじめに

 

楽曲分析において、「数箇所しか出てこない特徴」に着目することは、作曲者の意図を読み解く重要な手がかりとなります。このような特徴は、以下のような観点から分析の価値があります：

・楽曲構造の変化点や区切りを示すマーカーとしての機能
・特定の箇所を強調するための手法としての使用
・楽曲全体の統一性に対する「変化要素」としての役割

 

► 実例による分析

‣ J.S.バッハ「ポロネーズ BWV Anh.119」の場合

 

J.S.バッハ「アンナ・マクダレーナ・バッハの音楽帳 第2巻 ポロネーズ BWV Anh.119」

譜例（PD楽曲、Sibeliusで作成、楽曲全体）

本楽曲における特徴的な要素として、両手のパートがリズミックユニゾンで動く箇所（5,11,13小節目）が挙げられ、これらの箇所は以下の点で重要な分析価値を持ちます：

構造上の配置：

・Bセクション開始部（5小節目）
・Cセクション開始部（11小節目）
・Cセクション中盤（13小節目）

機能分析：　

・セクション間の境界を明確化
・テクスチャーの変化による聴覚的なメリハリの創出
・楽曲の形式構造を強調

 

‣ J.S.バッハ「メヌエット BWV Anh.114」の場合

 

J.S.バッハ「アンナ・マクダレーナ・バッハの音楽帳 第2巻 メヌエット BWV Anh.114」

譜例（PD楽曲、Sibeliusで作成、楽曲全体）

本楽曲では、冒頭小節と最終小節にのみ和音が出現します。この特徴は以下の観点から分析することができます：

構造的意義：

・楽曲の開始と終結を明確に示すフレーム構造の形成
・単声の部分との対比による形式の強調

和声的特徴：

・調性確立と、開始・終止の明確化
・テクスチャーの変化による構造的なアクセント付け

 

► 分析の深化に向けて

 

これらの分析から、以下のような普遍的な観点を導き出すことができます：

1. 構造的機能

・セクション間の境界マーカーとしての役割
・形式構造の明確化手法としての使用

2. 対比的効果

・主要な素材との関係性
・テクスチャーの変化による強調

3. 分析への応用

・他の楽曲分析への展開可能性
・より複雑な作品における類似手法の発見

 

 

楽曲中数箇所しか出てこない特徴は、作曲者の意図的な選択として捉えることができます。これらの要素を見出し、その機能を分析することは、楽曲の構造理解を深める重要な手がかりとなります。