【ピアノ】ダイナミクスの扱い方を細かく検討する

ダイナミクスに関する
さまざまな着眼点を必要とする例をもとに、
その扱い方を
細かく検討してみましょう。

具体例をひとつ挙げます。

ラヴェル「クープランの墓よりメヌエット」

譜例（PD楽曲、Finaleで作成、104-111小節）

104小節目から新たなセクションになり、

111小節目の f へ向かっていきます。

ただし、ダイナミクスのもっていき方には

いくつかの注意が必要。

104-106小節は pp 、107-108小節目は p 、

109-110小節は mf 、111小節目で f 。

ただし、104-106小節目には

クレッシェンドが書かれていないので

107小節目の p は

原則、subitoで到達することになります。

107小節目以降にはクレッシェンドが出てくることを考えると

ラヴェルは書き分けているということなので

105-106小節に勝手にクレッシェンドを補うべきではありません。

（再掲）

subitoでダイナミクスを上げるのは意外と難しいものですが

ここでの解決策は簡単です。

101小節目からソフトペダルを使うように指示があり、

107小節目に

「3 Cordes（3本の弦で＝ソフトペダルを使わないで演奏する）」

と書かれています。

したがって、

ソフトペダルと指先のコントロールをあわせて pp をつくっていた状態から

弾く強さは変えずにソフトペダルのみを上げれば

pp が p へ変わってくれます。

（再掲）

107小節目に書かれているのは

一応「poco cresc.」ではありますが、

p から mf までは結構ダイナミクスの開きがあることを

意識しましょう。

109-110小節は「縮節」になっています。

縮節とは、

「提示された素材が、音価や拍の長さを縮めながら連結されていくこと」

このような意味であり、

譜例のカギマークを見比べると理解できるでしょう。

縮節の表現のひとつとして

「せきこみ効果」があるために

クレッシェンドとの相性も良く、

譜例のところでは

f へ向かっていく音楽の方向性が示されています。

したがって、

ここのクレッシェンドの松葉は

充実した f へ到着できるように

しっかりと表現してください。

（再掲）

クレッシェンドを活かす表現のコツは

111小節目の f へ入る直前に

鳴らしたいからといって

テンポをゆるめたり変な間（ま）をとったりしないこと。

クレッシェンドに加えて

縮節でのせきこみもあり

明らかに音楽エネルギーが前へ向かっているので、

音楽の流れにブレーキをかけるようなやり方は

避けるべきだからです。

もし時間をとりたいのであれば、

111小節目へ入るときではなく

入ってしまってから

左手の8分休符をやや長めにとるほうが

音楽の方向性がずっと明確になります。

そうすると

クレッシェンドの効果も活かせるでしょう。

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【ピアノ】「縮節」について理解しよう

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