運指

際立たせたくても なかなか上手く強調できない内声の音でさえ、 運指の工夫次第では 美しく抽出することができます。 具体例で見てみましょう。 楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。 ドビュッシー...

ペダルに頼りすぎず、運指でレガートへ肉薄すること。 そして、その運指を見つけるのを簡単にあきらめないこと。 詳しくは、本記事をご覧ください。 ダンパーペダルに頼ることで 手は離してしまっても 音をつなげることが...

弱奏同音連打で 音色をそろえるために重視すべきなのは、 打鍵するときの指の位置です。 弱音同音連打というのは 例えば、次のようなもの。 ベートーヴェン「ピアノソナタ第4番 変ホ長調 op.7 第1楽章」...

本記事を通して 「書かれている運指が合わないのに、出来るまで頑張らない」 ということを腑に落として 練習へ向かって欲しいと思っています。 楽譜に書かれている運指は 基本的に研究されたうえで書かれているので、 ...

ひとつの音型を両手で分担することによるデメリットを 弾きやすくなるメリットと天秤にかけて 自分なりの最善策を考えていきましょう。 高度なパッセージや音型などが出てくる場面で 技術的な難易度を下げるために 両手で...

たいていのミスというのは、 暗譜がとんだときか 手のポジション移動のときに生じます。 では、手のポジション移動をなるべく減らすためには どうしたらいいのでしょうか。 この「手のポジション移動」というのは ピアノを...

一方の手で弱奏からsubitoで強奏へ切り替えるよりも それぞれの手で弱奏と強奏の担当を分けてしまうほうが 頭が混乱しないので テクニック的にずっと容易になります。 【ピアノ】ある音型をもう一方の手へ引き継ぐときのコツ ...