強弱

pp や p の中にある到達点のないクレッシェンドでは ダイナミクスが mf を超えるのはやりすぎです。 詳しくは、本記事をご覧ください。 具体例を見てみましょう。 楽曲が変わっても考え方は応用できます。   ...

「メロディのニュアンスにあわせた伴奏のニュアンスをつくる」 多くのシンプルな作品は このやり方で音楽的にまとめることができます。 具体例を見てみましょう。 楽曲が変わっても考え方は応用できます。 モーツ...

デクレッシェンドの使われ方も いつも同じとは限りません。 本記事では、 シューマンの作品を例に その使われ方の一例を解説しました。 具体例を挙げます。 楽曲が変わっても基本的な考え方は応用できます。 ...

クレッシェンドやデクレッシェンドなどといった 時間的なダイナミクス変化における 良くないクセの傾向。 その指摘と、そうならないための対策を解説します。 たびたび書いてきたように、 クレッシェンドやデクレッシェンドに...

本記事では、 大譜表のそれぞれの段に 別々のダイナミクス記号が書かれているケースについて そういった記譜がされる理由を解説しています。 具体例を挙げます。 バルトーク「ミクロコスモス第5巻（122～139）125番...

ドビュッシーが複数の作品で取り入れた記譜のうち、 「テンポやダイナミクスの途中経過指示」 について学習しましょう。 ドビュッシーは 複数の作品において 「テンポ変化」や「ダイナミクス変化」の様子を 細かく...

情報量が少ないことで知られる、 ハイドンやモーツァルトのダイナミクス指示。 本記事では、 「斎藤秀雄 講義録（白水社）」の抜粋も紹介しながら その解釈方法をていねいに解説しています。 ハイドンやモーツァルトの ピ...

「弾き慣れ」による不注意は 必ず音に出てしまう。 「意思・意識・我慢」が必要です。 これまでの記事で ダイナミクスが平坦になってしまう主な原因として 「 f ひとつのフォルテを見ただけで、すぐにマックスになって...

弱奏・強奏問わず 「ピアノという楽器のダイナミクス幅の把握」 これは、 バランスの良い演奏へと仕上げるためは ぜったいに欠かせない視点となってきます。 次の文章を読んで、 その状態をイメージしてみてください。 ...

以前から、 「後の ff を活かすためにも、f ではまだマックスにならないように」 とお伝えしてきました。 この点について 復習もまじえながら もう少し補足していきます。 ■フォルテがそんなに強くていいのですか？ ♬ ...

♬ ドビュッシーの作品に挑戦したい ♬ 彼の作品における譜読みの注意点を知りたい   こういった方へ向けた記事です。   【本記事の結論】 ドビュッシーの作品では、 同じ音型の繰り返しでも ダイナミク...