【ピアノ】リズムの間引きに着目した分析:C.P.E.バッハ「行進曲 BWV Anh.124」を例に
► はじめに
本記事では、C.P.E.バッハ「行進曲 BWV Anh.124」を例に、リズムの間引きに着目した分析を行います。構成分析とも関連のあるこの分析観点を通して、楽曲理解を深めましょう。
► 実例分析:C.P.E.バッハ「行進曲 BWV Anh.124」
‣ 楽曲の特徴と構造
C.P.E.バッハ「アンナ・マクダレーナ・バッハの音楽帳 第2巻 行進曲 BWV Anh.124」
譜例1(PD楽曲、Sibeliusで作成、楽曲全体)
楽曲構成:
・Aセクション:1-9小節(4+3+2)
・Bセクション:10-22小節(4+4+3+2)
Aセクションは1-9小節ですが、奇数小節(全9小節)であることから、内部でどこが奇数になっているのかを調べます:
・1-4小節:4小節間による主題提示
・5-7小節:3小節間によるファンファーレ含みのエンディングへの繋ぎ
・8-9小節:2小節間によるAセクションのエンディング
Bセクションは:
・10-13小節:4小節間による曲頭の素材の引用発展(G-dur)
・14-17小節:4小節間による10-13小節の転調反復(C-dur)
・18-20小節:3小節間によるエンディングへの繋ぎ
・21-22小節:2小節間によるBセクションのエンディング
Bセクションにも奇数になっている部分(18-20小節)が含まれるので、楽曲全体は偶数小節(全22小節)に。奇数含みの小節構造が楽曲に独特のリズム感を与えています。
‣ リズムの間引きに着目した分析
この楽曲における興味深い特徴は、リズムの「間引き」が巧妙に使われている点です。
譜例2(楽曲全体)
譜例2を見てください。ほとんどの小節では埋め尽くされた8分音符によってリズムが支配されていますが、点線で囲んだ5つの箇所ではそのリズムが途切れ、空白が生まれることによりリズムの変化を生み出しています。興味深いのは、これらが全て「構成を細分化した場合の切れ目の最終小節に位置している」ことです。
楽曲構成を再掲しておきます:
・Aセクション:1-9小節(4+3+2)
・Bセクション:10-22小節(4+4+3+2)
13,17小節目は実際には譜例3のように演奏するので、8分音符でリズムが刻まれることに注意しましょう。
譜例3(13,17小節目)
「非和声音は拍頭につけるときには大きい音符でつけてはいけない」という習慣がこの時代にあったと音楽学で明らかになっています。
► まとめ
リズムの間引きというテクニックがどのように音楽に影響を与えているかを見てきました。本作の分析で楽曲構成との関連性が明らかになったように、些細な変化であっても楽曲の他の要素と関わっていることがあります。どんな作品を分析する時でも、このことを意識しておいてください。
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